#黒滝 | Explore Tumblr Posts and Blogs

hi-highmt · 2 years

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テント泊装備で奥武蔵縦走

奥武蔵を縦走ついでに「歩荷練習も兼ねてしまえ！」と、元々は日帰り装備で歩く予定だったロングコースを大荷物で歩いて来ました。

武蔵横手駅からスタートし、愛宕山から北向地蔵、越上山、顔振峠、黒山三滝、関八州見晴台を経由して西吾野駅へ下りるという20キロ強の道のり。今思えば、完全に無理のある（無謀な）計画でした…。途中、辛過ぎて何度「エスケープ」の文字が頭を過ぎったことか。

写真は、最初に登る愛宕山。武蔵横手の駅を出るなり進む方向を間違えて、この日最初のロスト。

住宅街を抜け、水の綺麗な川を渡ります。

YAMAPの地図とGPSでは横断歩道を直進となっていたけれど、正面にはお寺。進んで良いのか迷っていると可愛い丸太の人形が方向を教えてくれました。そうだ、だれかの日記で見たことがある…名前は確か「あたごくん」！

お寺の境内を抜けて鐘撞き堂の前を通ると、鐘付き中の住職さんから話し掛けられ、案の定荷物について聞かれました。そりゃこんな所でテント泊装備を背負って歩いていたら気になりますよね…。

鐘撞き堂の脇の道を突き当たりまで直進すると、愛宕山への登山道の入口。私は間違えて鐘撞き堂のすぐ後の池のところで右折してお墓の敷地に入ってしまい、本日２回目のロスト。

先ずは栗林の中を歩いて行きます。

鉄塔の脇を抜け、ここからが本当の登山道。害獣除けの高圧電流を跨ぎます。こんなに低いと動物も飛び越えられるのでは…？

雨上がりで滑りやすい急坂を登り切れば、最初のピーク、愛宕山。標高250ｍ。山頂には神社の祠と鳥居があります。

ここにも丸太の可愛い人形。馬、笑ってる〜。

ベンチには小さなテーブルも付いています。

ここからは細かいアップダウンの繰り返し。途中、子どもの背丈ほどもある大きなウラジロシダ（裏白羊歯）が。

２座目、水晶山。え、まだ標高266m。結構アップダウンあったよ？？？

３座目、深沢山。標高350m。ジリジリと上がっていきますね。

十字路に再びの「あたごくん」。

沢山峠の十字路を通過して…

４座目、西大峰。標高391ｍ。あんまり上がってない…。

またまた「あたごくん」登場。ここの子は名札付けてます。で、あたごくんの指さす方へ行くと戻ってしまうので、私は北向地蔵へ。

途中、斜面一面がウラジロシダに覆われたゾーンがありました。

お久し振りの北向地蔵。今日の安全を祈願しました。

ここのベンチで５分ほど荷下ろし休憩。休んでいると、目の前の山道へ入っていくトレランの方がいたので私もつられてその道へ入ってしまったのですが…

あれ？また愛宕山？そう、ここは通る予定じゃ無かったピーク。一応５座目。標高不明。予定していた林道と並行に道が続いていて、元に戻れたから良かったものの、これも一種のロストと言うことで、本日３回目。

6座目、スカリ山。435ｍ。ここで先にいたトレランの男性と暫しお喋り。この後、新宿で「トップガン・マーヴェリック」を観るのだそうで。凄い…私は山の後で映画館に行く元気は無いな〜。

スカリ山からは武甲山の横顔も見えました。

スカリ山からは急な岩場を下って行き、7座目の茶嶽山。標高450ｍ。ちなみにYAMAPでは茶ノ岳山と書かれています。

この後、いったん林道に出て舗装道路を歩くのですが、登山道への入口を見落としてズンズン進んでしまい引き返しました。これで本日４回目のロス。今日は荷物の重さに気を取られて分岐の確認をし忘れてばかり…。

気を取り直して８座目の蟹穴山。標高460m。

ユルユルの道を進むと、突然開けた場所に出ました。

眺望はなかなか良いけど、日焼けしそう…。

その先には、コアジサイ（小紫陽花）ロードが待っていました♬

その先の岩場を登って行くと、９座目の越上山（おがみやま）。標高566ｍ。

実はここ、2014年に初めてのボッチ登山で訪れた記念すべき山でして。その時は顔振峠からユガテへ抜けるショートコースでしたが、初のソロ山行で当時の私にはドキドキの大冒険だったのを覚えています。特にその時は山頂に誰も居なくて（ソロの男性が一人来たけど）、眺望も無くて寂しいお山…という印象でした。

でも今日は山頂手前の危険な岩場を越える前から賑やかな声が…。シニア５人組の皆さんがランチ中で、またもや荷物について突っ込まれ。私も荷物を下ろし、立ったままランチを頬張りつつ皆さんと暫しお喋り。この夏行く予定のアルプスや八ヶ岳について色々と教えていただきました。

別れしな「頑張ってるご褒美」とバウムクーヘンまで頂いて…。「何だか新１年生のランドセルみたいだな！」というお声も背中でしっかり聞いておりましたよ〜（笑そんなにヨタヨタしてたかしら…？

越上山からの下りが結構急で、顔振峠に着く頃には足の裏がジンジン痛く…。８年前に来た時は時間が早くて誰も居なかった峠、今日は賑わっていました。そうか、もう昼過ぎだもんね…。もうここでやめて帰っても良いけど…。

とりあえず、黒山三滝へ向かう道へと入り、展望台方面を振り返ります。止めるなら今だけど…。でもでも、行っちゃえ！

顔振峠からは砂利道を沢沿いに下り、川にぶつかると舗装道路に合流。左手にズンズン下って行くと、渋沢栄一の従弟（かつ見立て養子）、渋沢平九郎自決の地がありました。「青天を衝け」の悲しいシーンを思い出し、思わず手を合わせて参りました。

更に下ると、漸く黒山三滝の入口に到着！日本観光百選なのか…埼玉に居ながら、その存在は去年知りましたよ私。

滝へ向かう道沿いに咲いていたユキノシタ（雪の下）。有り難いことに、この道沿いにはトイレも自販機もありました。

迎えの滝。暑い日だからか、駐車場は観光客の車でいっぱいでした。

小天狗滝（こてんぐだき）。奥まで何段か続いているようでしたが、乳幼児連れのファミリーが何組かいて、テント装備ではすれ違えそうにないので諦めることに。

三滝全てを廻っていると時間的に厳しそうだったので、この小天狗滝の少し先の分岐から関八州見晴台方面への山道に入り、沢沿いの木陰で10分ほど休憩しました。

長いロードを歩きを挟み、沢沿いの道を歩いていると目の前を茶色い物体が！大きな雌鹿が登山道を横切り、対岸からこちらを伺っていました。カモシカには何度か遭遇したけれど、奥武蔵の山に鹿がいるとは…。動揺してカメラの向きとピントが合ってませんが、何とか写ってますね。

見つめられて、小さく手を振ってみたら「キョーーーーーン！（文字化するのが難しい音）」と２回ほど大きく嘶いて、元来た斜面へと戻って行きました。

ハァ〜、ビックリした！けど、何だか元気をもらえたのか、そこからはハイスピードでガツガツ歩くことがで来ました。ありがとう、鹿！！！

花立松ノ峠を越え、またロード歩きを挟んで再び登山道へ。この尾根を歩いている時は吹く風が冷たくて風邪を引くかと思いました。

そして緩い道に出たと思ったら…あの明るさは、山頂ですかね？

正解！３年振りの関八州見晴台です。標高771.1ｍ。 10座目にして、本日の最高峰！低い！

ここに登るといつも山頂がガスっていて全然見晴台って感じじゃ無かったけど、今日は都心部など遠くまでよく見渡せました。

そして山頂の手前はカルミア（アメリカシャクナゲ）ロード。

もう14：30だけど、ここで残りのランチを平らげました。今日は疲れすぎていて、あんまり食べてなかったな〜。

さぁ、後は駅に向かって下るだけ。先ずは丸山（展望台がある県民の森のとは別物です）のピークを越えて…

高山不動まで下ったら…

パノラマコースを下って、この看板の右下の道へヘアピンカーブで下るのですが、私は間違えて道なりに進んでしまいました（しかも右下に道があるのに気付いていたのに、今来た道の迂回路だと思い込んで…）。

名もなきピークを３つも越えてから「待てよ？ここまで下って来たのに今さらこんなにピークを越えるのおかしくないか？」と気付いてGPSを確認。ヘロヘロになりながら、このムーミンの標識まで引き返したのでした。これが本日５回目、最後のロスト。大荷物なのに、ロスト多すぎ！

パノラマコースっていう割には眺望良くないな〜と思っていたら、急に視界が開けました。ARによればアレが川苔山だというんですが、怪しい。

何とかパノラマコースの入口まで辿り着きました。ここは観光案内所、兼、お休み処だそうですが、どうやら無人のようでした。

沢に沿ってひたすら歩き、最後に急坂を登れば西吾野駅にとうちゃこ〜！トータル21.4キロ。5回ロストした分だけで、優に１キロ越え。いや〜、今日は本当に無駄に歩いた。腰骨にはザックの痕がクッキリでした。良い子のみんなは、絶対に真似しないでね〜！

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listening-to-thunder · 8 months

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Entering Wano: An Ukiyo-e adventure

Our octopus heralding the entry to Wano seems very inspired by Utagawa Kuniyoshi's 流行蛸のあそび (Ryuko tako no asobi, Fashionable Octopus Games) from the early 1840s.

The wild and wavy waters of Wano are, of course, a homage to Katsushika Hokusai's 神奈川沖浪裏 (Kanagawa-oki nami ura, Under the Great Wave off Kanagawa).

Koi (carp) are a popular motif in Japanese art, as exemplified by this leaping koi by Ohara Koson from the early 20th century.

But surely riding the koi is a Luffy thing...oh. No! Turns out there are a lot of ukiyo-e pieces of people riding on or fighting giant koi. This 1845 piece by Utagawa Hiroshige shows Oniwakamaru in a fierce battle with a koi that swallowed his mother.

One of the dangers facing ships trying to enter Wano are lethal maelstroms. Utagawa Hiroshige (same artist as the koi fighting above) created this fantastic woodcut: 阿波　鳴門の風波, (Awa, Naruto no fuuha, Awa Province: Naruto Whirlpools). He also painted this great panorama view of the same scenery.

The Sunny has made it through waves and past maelstroms while Luffy played with the koi, and now the last obstacle remains: a giant waterfall. A waterfall that looks a lot like the ~1830 下野黒髪山きりふりの滝 (Kurokami-yama Kirifuri-no-taki, Kirifuri Waterfall at Kurokami Mountain) by Katsushika Hokusai (artist of The Great Wave above).

Good thing koi can climb waterfalls, as pictured here in another piece by Katsushika Hokusai: the ~1834 滝に鯉 (Taki ni koi, Carps in waterfall). And with that, the Strawhats have finally entered Wano!

#one piece #one piece anime #wano #wano kuni #so glad they had a budget for the animation #ukiyo-e #eiichiro oda #it's his amazing art #using the anime for the colors but he's the one who put all the references in there!#the great wave #katsushika hokusai #utagawa hiroshige #ohara koson #utagawa kinyoshi #going sunny-go #luffy

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kennak · 1 month

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「消滅可能性」７４４自治体　人口戦略会議　２３９自治体が脱却 / 日本農業新聞

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patsatshit · 8 months

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いきなり偉そうなことを書いて各方面から顰蹙を買いそうなんだけど、あえて言う。僕は自分の日記より面白い日記を読んだことがない。これはハッタリでもなんでもなくて、それくらいの気持ちがないと何処の馬の骨とも知れないチャリンコ屋の日記に1,500円や2,000円を出して購入してくれている方々に申し訳が立たない。ただし「自分より」と言うのには注釈が必要。『富士日記』や『ミシェル・レリス日記』みたいな別次元の傑作は対象外として、近年、雨後の筍のように量産されているリトルプレスやZINEを体裁とした日記やエッセイ群を見据えての発言と思って頂きたい。商売としての仕入れはさておき、個人的に興味があったので色々と手を伸ばして読んでみたものの、そのほとんどが「私を褒めて。私を認めて。私に居場所を与えて」というアスカ・ラングレーの咆哮をそのままなぞらえたような内容、若しくは「持たざる者同士でも手を取り合い、心で繋がっていれば大丈夫」的な似非スピリチュアルなマジカル達観思想で構成されているので、正直ゲンナリした。しかもタチの悪いことに、そういうものを書いている人たち、あわよくば商業出版の機を窺っていたりするものだから、出版社や編集者の立場からしたらまさに入れ食い状態。「ビジネス万歳！」という感じでしょう。晴れて書籍化の際には口を揃えて「見つけてくれてありがとう」の大合唱。いやいやいや、ちょっと待って、あんたら結局そこにいきたかっただけやんってなりません？これまでの人生をかけて手にした「生きづらさ」の手綱をそんなにも容易く手放すんかい！と思わずツッコミを入れたくもなる。現世で個人が抱える「生きづらさ」はマジョリティに染まらぬ意思表明と表裏の関係にあった筈なのに、どっこいそうはさせないとばかりにどこからともなく湧いてくる刺客たちの誘惑にそそのかされては、呆気なく自らの意志で握手(悪手)に握手(悪手)を重ねる。ミイラ取りがミイラになるとはまさにこのことだ。以前、僕もある出版社の編集長から「DJ PATSATの日記を当社で出版させてほしい」という誘いを受けたけれど、もちろん丁重にお断りした。僕は自主で作った300冊以上の読者を想定していないし、それより多くの読者に対する責任は負いかねるというような趣旨の言葉を伝えた。そもそもなぜ僕が友人(マノ製作所)の力を借りながらわざわざシルクスクリーンという手間をかけて制作しているのかを理解しようともしない。編集長は口説き文句のひとつとしてECDの『失点・イン・ザ・パーク』を引き合いに出してこられたのだけれど、いま思えばそういう発言自体が安易というか不遜だと思わざるを得ない。結局その方は僕を踏み台にしようとしていただけだったので、負け惜しみでも何でもなく、あのときの誘いに乗らなくて良かったといまも本気でそう思っている。まぁ、これは僕個人の考え方/価値観なので他者に強要するものでもなければ、共感を得たいと思っている訳でもない。逆に彼らも推して知るべしだ。誰もが商業出版に憧憬を抱いている訳ではない。昔から煽てられることが好きじゃないし、賑やかで華やかな場面がはっきりと苦手だ。だからと言って消極的に引きこもっているつもりもなく、寧ろ積極的に小さく留まっていたいだけ。かつては各地の井の中の蛙がきちんと自分の領域、結界を守っていたのに、いつしかみんな大海を目指すようになり、やがて井の中は枯渇してしまった。当然、大海で有象無象に��れ��蛙も行き場をなくして窒息する。そのようなことがもう何年も何年も当たり前のように続いている現状に辟易している。そんな自分が小さな店をやり、作品を自主制作して販売するのは必要最低限の大切な関係を自分のそばから手離さないためである。何度も言うているように自営とは紛れもなく自衛のことであり、率先して井の中の蛙であろうとする気概そのものなのだ。自衛のためには少なからず武器も必要で、言うなれば作品は呪いの籠った呪具みたいなもの。そんな危なっかしいものを自分の意識の埒外にある不特定多数のコロニーに好んで攪拌させたりはしない。多数の読者を求め、物書きとして生計を立てたいのなら、最初から出版賞に応募し続ける。だからこそ積年の呪いを各種出版賞にぶつけ続けた結果、見事に芥川賞を射止めた市川沙央さんは本当に凄いし、めちゃくちゃにパンクな人だと思う。不謹慎な言い方に聞こえるかもしれないが、天与呪縛の逆フィジカルギフテッドというか、とにかく尋常ならざる気迫みたいなものを感じた。なぜ彼女がたびたび批判に晒されるのか理解できない。それに佐川恭一さん、初期の頃からゲスの極みとも言える作風を一切変えることなく、次々と商業誌の誌面を飾ってゆく様は痛快そのもの。タラウマラ発行の季刊ZINEに参加してくれた際もダントツにくだらない短編を寄稿してくれて、僕は膝を飛び越えて股間を強く打った。

佐川恭一による抱腹絶倒の掌編「シコティウスの受難」は『FACETIME vol.2』に掲載。

ついでにこれまた長くなるが、かつてジル・ドゥルーズが真摯に打ち鳴らした警鐘を引用する。

文学の危機についていうなら、その責任の一端はジャーナリストにあるだろうと思います。当然ながら、ジャーナリストにも本を書いた人がいる。しかし本を書くとき、ジャーナリストも新聞報道とは違う形式を用いていたわけだし、書く以上は文章化になるのがあたりまえでした。ところがその状況が変わった。本の形式を用いるのは当然自分たちの権利だし、この形式に到達するにはなにも特別な労力をはらう必要はない、そんなふうにジャーナリストが思い込むようになったからです。こうして無媒介的に、しかもみずからの身体を押しつけるかたちで、ジャーナリストが文学を征服した。そこから規格型小説の代表的形態が生まれます。たとえば『植民地のオイディプス』とでも題をつけることができるような、女性を物色したり、父親をもとめたりした体験をもとに書かれたレポーターの旅行記。そしてこの状況があらゆる作家の身にはねかえっていき、作家は自分自身と自分の作品について取材するジャーナリストになりさがる。極端な場合には、作家としてのジャーナリストと批評家としてのジャーナリストのあいだですべてが演じられ、本そのものはこの両者をつなぐ橋渡しにすぎず、ほとんど存在する必要がないものになりさがってしまうのです。本は、本以外のところでくりひろげられた活動や体験や意図や目的の報告にすぎなくなる。つまり本自体がただの記録になってしまうわけです。すると、なんらかの仕事をもっているとか、あるいはただたんに家族がある、親族に病人がいる、職場に嫌な上司がいるというだけで、どんな人でも本を産み出せるような気がしてくるし、このケースに該当する当人も、自分は本を産み出せると思い始める。誰もが家庭や職場で小説をかかえている……。文学に手を染める以上、あらゆる人に特別な探究と修練がもとめられるということを忘れているのです。そして文学には、文学でしか実現できない独自の創造的意図がある、そもそも文学が、文学とはおよそ無縁の活動や意図から直接に生まれた残滓を受けとる必要はないということを忘れているのです。こうして本は「副次化」され、マーケティングの様相を帯びてくる。

ジル・ドゥルーズ『記号と事件 1972-1990年の対話』(河出文庫p262-263)

僕は制作の際にはいつも必ずドゥルーズのこの言葉に立ち返っては何度も確認作業を繰り返し、ようやっとリリースにこぎつける。しかしそもそもが作品化を企んでいる時点で自分まだまだやなぁと思うに至る訳で、なんとも一筋縄ではいかない。そういう意味では滝野次郎という人がインスタグラムに投稿している日記のような文章には、はじめから読まれることを意図しているにもかかわらず、本来ならば読まれることを目的とした日記からは真っ先に削除されるような状況ばかりが羅列されていて、なかなかどうして凄まじい。馴染みの飲食店で見つけたお気に入りの女性店員を執拗に観察したり、断酒を誓った直後に朝から晩まで酒浸りであったり、謎の投資で10分間で40万円を失っていたり、銀行口座と手持ちの金を合わせても1,000円に満たなかったり、それでも「俺は俺を信じる」と闇雲に自身を鼓舞していたり、そうかと思えば急に脈絡もなくひたすらに左手のハンドサインを連投していたりと、しっちゃかめっちゃか。比肩しうるは円盤/黒猫から出版された『創作』くらいか。あらゆる規範から逃れるべくして逃れ得た、いま最もスリリングな読み物であることに間違いはないが、同時に、これは断じて文学ではない……とも言い切れない不気味な何かが海の藻屑のように蠢いている。

(すでに何らかの隠喩ではないかと勘ぐったり……)

#日記 #エッセイ #zine

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