#oculus artificialis

[diana-andraste]

Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium, Johann Zahn, 1685

"Emission theory or extramission theory is the proposal that visual perception is accomplished by rays of light emitted by the eyes."

[rosieandthemoon]

Johann Zahn’s Oculus Artificialis

[publicdomainreview]

The innovative and, at times, wonderfully surreal engravings from Johann Zahn’s Oculus Artificialis (1685), an early and comprehensive account of the function and usage of a number of optical instruments, including the camera obscura and magic lantern: https://publicdomainreview.org/collection/images-from-johann-zahn-s-oculus-artificialis-1685

[jacques-le-fataliste-23]

Johann Zahn, ‘Oculus Artificialis’, 1685 Via: https://flashbak.com/johann-zahn-oculus-artificialis-472978/

[sombrefulgurante]

Johann Zahn - “Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium”, 1685.

[whats-on-your-mind-then]

Today's article(s) are by Seed of Worlds and Mediums and Messages, providing a series of brain-ticklers for creating a world haunted by illithids as well as a general how-to on how exactly GLoG classes are organized. The latter also includes some good links to other articles, which is a nice plus. I hope everyone's been good these last few weeks! I feel very old, and very tired, despite being a young man. Been trying to get my brain back into "writing daily" mode for some time now, and it seems that soon:tm: is when I'll actually get that ship to sail. I hope the beginning of my medication trial will assist with that. I'm curious to see how it'll help me, if at all. Imagine that—all these years I've been walking when I could have been running? Sprinting? That thought is kind of why I went to the doctor in the first place. I'm hopeful we'll see progress. Enjoy!

[disease]

“OCULUS ARTIFICIALIS TELEDIOPTRICUS SIVE TELESCOPIUM” JOHANN ZAHN // pub. 1685 [engraving | dimensions unknown]

[magictransistor]

Johann Zahn. Oculus Artificialis Teledioptricus, sive, Telescopium. 1685.  Contd from here

[archleys-blog]

This image made me think of language and how through words we collectively are able to see things, a different dimension of our reality.

Illustrated by Johann Zahn (29 March 1641, Karlstadt am Main – 27 June 1707)the seventeenth-century German author of Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium (Würzburg, 1685).

" In the work he provides an early and comprehensive account of the function and usage of a number of optical instruments, including the camera obscura and magic lantern (whose invention he credits to Athanasius Kircher), and various other lanterns, slides, peepshow boxes, telescopes, microscopes, lenses, and reflectors

[labete-du-gevaudan]

This image of a Bishop Fish comes from Specula physico-mathematico-historica notabilium ac mirabilium sciendorum. It was written by Johann Zahn in 1696. The book itself was a detailed collection of mathematics and natural history. Zahn’s more famous compendium is titled Oculus Artificialis Teledioptricus Sive Telescopium.

[evoluzionedigitale]

Gli inizi della fotografia

L'evoluzione della fotografia, dagli albori all'era digitale rappresenta una grande e importante tappa. Iniziamo dalla definizione: la parola fotografia deriva dal greco phôs (luce) e graphè (scrittura), ovvero disegno creato con la luce.

Quella che possiamo considerare come "prima tappa" nella Storia della Fotografia, fu senz'altro l'invenzione della Camera Obscura ,cui invenzione va attribuita ad Aristotele nel IV secolo, che se ne servì per osservare un’eclissi solare, tuttavia oggi sappiamo che furono in molti a utilizzarla anche prima lui, come ad esempio l’arabo Alhazan Ibn Al-Haitham nel 1039 o il monaco francese Guglielmo di St. Cloud nel 1285.

Il meccanismo di funzione venne poi ampiamente descritto da Leonardo da Vinci che soprannominò la camera oscura “Oculus Artificialis”, ovvero Occhio artificiale. Perché effettivamente è proprio ciò che fa, al pari del nostro occhio infatti la camera oscura riflette l’immagine che cattura dall’esterno grazie al foro, più piccolo è il foro più precisa sarà l’immagine proiettata.

Illustrazione del funzionamento della camera obscura durante un'eclissi di sole, Fonte: wikimedia commons, Autore: Leonardo Da Vinci, Data: 1545

Le camere oscure col passare del tempo divennero sempre più piccole e trasportabili, in seguito con l’ausilio di uno specchio posto a 45° l’immagine si poteva proiettare su un foglio, dando così l’opportunità agli artisti di creare riproduzioni fedeli degli ambienti circostanti sui loro disegni, mentre con l’inserimento del diaframma si migliorava la qualità dell’immagine riflessa.

Abbiamo quindi l’immagine e la sua proiezione ci manca il supporto, la carta fotosensibile. I composti fotosensibili, quali cloruro d’argento, bromuro d’argento, nitrato d’argento,… vennero scoperti durante il medioevo, tuttavia l’immagine impressa non era più che una Silhouette.

Passano gli anni fatti di studi e ricerche, finché nel 1827 J.N. Nièpce inventò il processo eliografico, reso possibile con l’utilizzo di una lastra di peltro e bitume di giudea (una sostanza simile a vernice nera) messa a contatto con un’altra lastra cosparsa di composto fotosensibile. Ciò che ottenne Nièpce fu la prima fotografia della storia, una veduta dalla sua finestra.

vista dalla finestra di Le Gras, Fonte: wikimedia commons, Autore: Joseph Nicéphore Niépce, Data: 1827

La sua scoperta lo portò a incontrare Daguerre , che gli propose un accordo collaborativo scritto . Grazie al confronto con Nièpce, Daguerre riuscì a perfezionare il processo che venne chiamato dagherrotipo. Daguerre ottenne un notevole successo e fama e le fotografie su lastra metallica una moda dell’epoca. La fotografia però non era ripetibile, dobbiamo aspettare il 1841 con William Talbot che introduce il calotìpo, il negativo dell’immagine, che poteva essere riprodotto più volte in fase di stampa. Queste sono le basi da cui parte tutto, invenzioni e fortunati errori che via via portarono gli artisti verso la scoperta della fotografia, che da allora ci permette di immortalare il tempo.

fonti:  https://it.wikipedia.org/wiki/Storia_della_fotografia http://www.gabrieledanesi.com/blog/?storia-della-fotografia-dall-invenzione-della-camera-oscura-alla-fotografia-digitale

Ilaria

[publicdomainreview]

The innovative and, at times, wonderfully surreal engravings from Johann Zahn’s Oculus Artificialis (1685), an early and comprehensive account of the function and usage of a number of optical instruments, including the camera obscura and magic lantern: https://publicdomainreview.org/collection/images-from-johann-zahn-s-oculus-artificialis-1685

[themystic50]

(via Images from Johann Zahn’s Oculus Artificialis (1685))

[livre-de-bord-blog]

(vía Images from Johann Zahn’s Oculus Artificialis (1685) | The Public Domain Review)

[nelsoncontempart-blog]

What originally drew me into Sigmar Polke’s work was his use of the halftone texture over his paintings. I am very influenced by the graphic designer David Carson and the use of halftone textures/patterns over images makes me think of the grunge elements Carson would sometimes use in his work. 

The last three images, both Untitled (Lens Paintings), were done in 2007 and are a part of a 40 painting series that Polke did after being inspired by the book Oculus artificialis teledioptricus, sive telescopium (The Teledioptric Artificial Eye, or Telescope) written by Johann Zahn in 1685. 

Polke was born in Poland, but him and his family settled in Dusseldorf, West Germany. He studied at the Dusseldorf Art Academy and eventually became a professor at the Academy of Fine Arts in Hamburg, Germany. He studied under Karl Otto Goetz and Gerhard Hoehme. In 1963, together with Gerhard Richter and Konrad Lueg, they founded the painting movement “Kapitalistischen Realismus,” or “Capitalist Realism.” This movement was viewed as a critique to Pop Art. 

Polke is an artist of multiple mediums. He is a painter, sculptor, photographer, filmmaker, as well as a performance and conceptual artist. With the “Lens Painting” series, Polke had introduced a new surface for painting. In an article written by Jason Foemburg, this surface is described as “a transparent, resin-based corrugated ‘screen’ that supports imagery both above and below, creating layers in flat relief. The technique is based on a lenticular optical device that allows still images to appear animated if either the image or the viewer changes position.”

Sources:

http://www.artnet.com/galleries/michael-werner-gallery/artist-sigmar-polke/

http://www.jasonfoumberg.com/writing/reviews/2009/598/

http://www.artnet.com/galleries/michael-werner-gallery/sigmar-polke-lens-paintings/

https://www.theguardian.com/culture/2010/jun/14/sigmar-polke-obituary