#premonición de la guerra civil

[bocadosdefilosofia]

«No ignoro, por supuesto, que Dios ha muerto desde que Nietzsche lo dijera: pero creo en las virtudes de un espiritualismo ateo frente a la apatía y a la resignación contemporáneas —algo así como un libertinaje austero para épocas de catástrofe. Tampoco creo en el Hombre y quisiera repetir junto con mis sanos maestros que él está en trance de desaparecer del escenario del pensamiento: pero creo simplemente que sin determinada idea del Hombre, el Estado se apresurará a ceder a los vértigos del fascismo vulgar. No otorgo el menor crédito teórico a lo que los marxistas llaman libertades formales: pero prácticamente, aquí y ahora, no veo cómo negarles el fabuloso poder de instituir y preservar una división de la sociedad, de oponer un dique, por consiguiente, a la tentación bárbara. Vale decir que nos encontramos en la turbadora posición de ya no poder contar, para zanjar una cuestión política, con otra cosa que las herramientas más frágiles e inseguras. Ya es hora, acaso, de escribir tratados de moral. »

Bernard Henry-Lévy: La barbarie con rostro humano. Monte Ávila Editores, C. A., págs. 192. Caracas, 1978.

TGO

@bocadosdefilosofia

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El puente de Crimea y el destino de Rusia

Por Alexander Dugin

Traducción de Juan Gabriel Caro Rivera

 El reciente ataque contra el puente de Crimea es un sello distintivo de los pequeños rusos y la enorme rabia que cargan consigo. No obstante, no deja de ser bastante diciente. Recordemos que desde el 2014 Ucrania no ha parado de bombardear Donetsk ni un solo día, además de las continuas agresiones contra antiguas regiones rusas como Belgorod, Kursk y Briansk. A todo lo anterior se suman reiterados ataques terroristas en contra de ciudadanos rusos e incluso intentos de hacer volar en pedazos centrales nucleares. El ataque contra el puente de Crimea se entiende en este contexto. Ucrania es controlada por un régimen maniático que gobierna sobre una población enloquecida. Resulta bastante ingenuo creer que tal comportamiento cambiará de la noche a la mañana. Es por eso que considero imperativo el acabar de una vez por todas con el actual estado de pacifismo dentro de Rusia, aplazar las elecciones (Putin ya ha sido elegido de antemano y no existe nadie que pueda competir con él) y declarar la movilización general. Todo ello requiere cambios importantes en el personal y seguir posponiendo esto resulta suicida ya que nos enfrentamos a un enemigo que es controlado por Occidente, que está completamente loco, es extremadamente agresivo y que ha perdido hace rato todo contacto con la realidad. No existe una cura para eso, por lo que nuestra única alternativa es ir hasta las causas detrás de tal enfermedad y preguntarnos: ¿quién causó y preparó el colapso de la URSS? ¿Quién aplaudió y se aprovechó de todo eso? Responder estas preguntas nos ayudará a darnos cuenta de quienes son los responsables de la actual catástrofe y nos llevarán a cambiar el rumbo en que nos encontramos.

 La actual élite rusa nació en la década de 1990 y en general todos ellos son un montón de criminales. El liberalismo es un crimen contra Rusia y la situación únicamente comenzó a cambiar cuando Putin llegó al poder, pero durante estos 23 años, y a pesar del inició de la Operación Militar Especial, solo el 5% de los liberales han sido expulsados, un 0,000001% han sido castigados o envidos a prisión, otro 15% se volvieron patriotas (ya sea por sinceridad o por necesidad, no importa) y el resto de ellos siguen en sus puestos. Hasta ahora los liberales lo único que han hecho es obstaculizar el proceso de transformación del país, la movilización del ejército, las reformas patrióticas y el renacimiento de nuestra civilización. La élite rusa alaba a Gorbachov y Yeltsin mientras que el pueblo y la historia rusa los maldicen. Tanto la perestroika como las reformas de la década del 1990 fueron una catástrofe para el pueblo y la historia de Rusia; en cambio, la élite liberal la considera una “edad de oro” y “el comienzo de su ascenso al poder”. En estos momentos estamos en guerra en contra de esta Anti-Rusia que nació en 1991 y que se ha arraigado no solo en Ucrania y el resto de los Estados post-soviéticos, sino también en la misma Rusia. Sin esta Anti-Rusia que nació en el centro de Moscú no existiría la Anti-Ruisa vulgar de los Pugachevs y los Galkins, o la Anti-Rusia de los emigrados que se jalan sus cabellos en el extranjero. Jamás podremos salir de la catástrofe en la que nos encontramos si primero no arrancamos de raíz las causas de todos los males que hoy nos habitan.

 Otra pregunta que debemos hacernos es la siguiente: ¿acaso Rusia se encuentra al borde de una “guerra civil latente”? Por un lado, se encuentra el ejército y el pueblo ruso que cada vez más se encuentra en un proceso de movilización permanente, mientras que del otro lado están los paladines del liberalismo que impiden cualquier reforma real. Hasta ahora Putin ha sido el único arbitro que impide que el choque entre estas dos fuerzas se convierta en algo abierto. ¿Acaso el motín de Wagner no fue una premonición de todo esto? La posibilidad de una guerra civil rusa solo fue evitada por la intervención directa de Putin que es considerado como la autoridad legitima no solo por el pueblo, sino también por la voluntad del cielo y la Providencia. Sin embargo, no pasa lo mismo con las élites liberales, que no son consideradas legítimas por nadie.

 El comienzo de la Operación Militar Especial fue el momento en que nuestro pueblo retomó su misión histórica, pues los rusos fuimos creados con la intención de luchar la batalla final en contra de la civilización del Anticristo. Esta batalla apenas esta comenzando. Putin tendrá que tomar una decisión: por una parte, esta el pueblo, el cual no puede abandonar, y, por el otro, está la élite liberal que no quiere sacrificar. Pero mientras que el pueblo no puede ser substituido o recreado a toda velocidad – a pesar de que los liberales rusos creían que podían desintegrarlo y reformatearlo a su antojo – teóricamente la élite sí puede transformarse y recrearse fácilmente. Toda guerra civil tiene una lógica inexorable: una revolución desde arriba puede impedir una revolución desde abajo. La revolución desde arriba puede ser creativa, en cambio, la revolución desde abajo destruirá por completo todo. Las condiciones para que se den las revoluciones desde abajo las crea la élite al llevar a cabo una política alienada, corrupta, irresponsable y miope. Nos encontramos precisamente en medio de esta disyuntiva: una guerra civil o una revolución desde arriba. Tal estado de cosas implica empezar a actuar con firmeza y esto último no significa lanzar un ataque nuclear, sino realizar una serie de cambios, como, por ejemplo:

 ·         Eliminar a todos los agentes liberales de los puestos claves del Estado,

·         Reorganizar el personal,

·         Iniciar la movilización general de la sociedad,

·         Dejar de lado el estribillo de “nos han engañado”, que no es un argumento, solo es el despecho de aquellos que creían en Occidente, pero venerar tal ídolo esta prohibido,

·         Declarar el estado de excepción y proclamar abiertamente la guerra.

 ¿Qué es el estado de excepción (Ernstfall)? Es cuando se acaba el estado normal de la sociedad, con todas sus regulaciones, y comienza la guerra. Tal estado no solo se aplica a las nuevas regiones incorporadas a Rusia o Belgorod, sino a todos nosotros. Las leyes que rigen en la paz ya no se aplican en el estado de excepción, pues el país, la sociedad y el Estado se encuentran en peligro y cualquier medio para salvarlo esta justificado. Solo una vez que hayamos proclamado el estado de excepción (estado al que ni siquiera hemos entrado todavía) podremos a sopesar en serio el uso de armas nucleares contra nuestros enemigos. Kiev teme que dejemos de desvariar y comencemos a combatirlos de verdad haciendo uso de todos los medios convencionales disponibles. Occidente intenta detener todo eso haciendo uso de sus agentes – después de todo, los liberales rusos son agentes de Occidente – logrando de ese modo que las cosas no se salgan de control o, más bien, temiendo hasta el último momento que comencemos a movernos en serio y llevemos nuestra lucha hasta las últimas consecuencias. Solo es soberano quien proclama el estado de excepción. El soberano declara el estado de excepción y toma decisiones de acuerdo a las condiciones actuales, no basándose en la ley, sino en su voluntad e intelecto. La única forma de convertirnos en sujetos soberanos es mediante el estado de excepción, fuera de él solo existen formas parciales de soberanía para los sujetos y los objetos. El estado de excepción deja todo al descubierto.

[karui-ligereza]

Premonición de la Guerra Civil, Dalí, 1935

Vi el Gernika, tras 43 años

[afranciscomiradiezblr-blog]

¿La Web del Surrealismo? ¡Las cosas de Salvador Dalí el Noi de Figueras!

Construcción suave con frijoles hervidos (Premonición de la Guerra Civil) (1936) es una pintura del surrealista español Salvador Dalí. Dali hizo esta pintura para representar los horrores de la Guerra Civil Española.

 Dalí pintó esta obra seis meses antes del comienzo de la Guerra Civil española y luego afirmó que sabía que la guerra se avecinaba para parecer tener habilidades de profeta debido al "poder profético de su subconsciente". “Dalí pudo haber cambiado el nombre de la pintura después de la guerra para probar esta cualidad profética, aunque no está del todo seguro. Esta es una pintura al óleo sobre lienzo que se encuentra en el Museo de Arte de Filadelfia. Dalí lo pintó en 1936, pero existen estudios que datan de 1934. VS' es una imagen de una criatura de tipo monstruo geométrico conectada a un monstruo similar. Las dos criaturas parecen ser dos partes de la misma criatura, por lo que parece estar peleando. Por todo el fondo y en partes del monstruo hay frijoles hervidos que parecen estar derritiéndose. El monstruo se para en los árboles y en una caja de madera marrón. El fondo es un cielo azul con nubes, más oscuras en algunas partes y más claras en otras. Dalí y su esposa, Gala, quedaron atrapados en medio de una huelga general y un levantamiento armado de los separatistas catalanes en 1934, en Cataluña, y esto puede haber influido en su tema de la Guerra Civil española. Salvador y Gala tuvieron que huir a París, donde se casaron. Dalí y Gala habían contratado una escolta para llevarlos a salvo a París, pero la escolta murió a su regreso debido a las tensiones de la Guerra Civil española. Cuando Dalí finalmente regresó a casa, su casa en Port Lligat fue destruida por la guerra. también le afectó mucho porque su amigo fue ejecutado durante la guerra y su hermana ana maria fue encarcelada y torturada. esta pintura expresa la destrucción durante la Guerra Civil Española. El monstruo de esta pintura es autodestructivo como lo es una guerra civil. esta pintura no pretende representar la elección de bando, aunque dalí tenía muchas razones para elegir bando durante la Guerra Civil española. su hermana fue torturada y encarcelada por soldados comunistas que luchaban por la república y su buen amigo de la escuela de arte fue asesinado por un pelotón de fusilamiento fascista. dali también hizo esta pintura muy realista y continuó trayendo conceptos surrealistas. Aunque los humanos no tienen el potencial para parecerse a las criaturas de esta pintura, conserva una sensación realista, recordando al espectador la legitimidad de las ideas detrás de ella. Dalí también aportó ideas de tradición a esta pieza con un hermoso cielo catalán, creando un contraste con la idea de revolución. Hay muchos frijoles hervidos en esta pintura. Se cita a Dalí diciendo que la razón por la que incluyó frijoles hervidos fue que “uno no podría imaginar tragar toda esa carne sin sentido sin la presencia de un vegetal harinoso y conmovedor. “Con esto quiso decir que hubo muchas dificultades en la guerra, por lo que los ciudadanos de España tuvieron que hacer todo lo posible para resolver sus problemas. . Jugó con temas de amor, comida y guerra y cómo todos están relacionados.

[nekoannie-chan]

Protegerlas

Pareja: Steve Rogers x Lectora

Palabras: 1068 palabras

Resumen: Los Acuerdos de Sokovia buscaban separar a las familias de superhéroes, sin embargo harían cualquier cosa para proteger la que habían formado.

Advertencias: Menciones de muerte, nada explícito.

A/N: Los Flashback están en cursivas.

La lectora es mutante.

Este One-shot es una especie de mezcla de la Guerra Civil (tanto cómic como película) y de la serie The Gifted.

Es mi entrada para Kellyn’s 5K Writing Challenge con la frase #27:

“¿Quiénes somos si no podemos protegerlas?”

“Tenemos que protegerlas”

También es mi entrada para Aimee’s Follower Celebration Writing Challenge con la frase #7:

“Déjame encargarme de esto por ti”

No doy ningún permiso para que mis fics sean publicados en otra plataforma o idioma (yo traduzco mi propio trabajo) o el uso de mis gráficos (mis separadores de texto también están incluidos), los cuales hice exclusivamente para mis fics, por favor respeta mi trabajo y no lo robes. Aquí en la plataforma hay personas que hacen separadores de texto para que cualquiera los pueda usar, los míos no son públicos, por favor busca los de dichas personas. La única excepción serían los regalos que he hecho ya que ahora pertenecen a alguien más. Si encuentras alguno de mis trabajos en una plataforma diferente y no es alguna de mis cuentas, por favor avísame. Los reblogs y comentarios están bien.

DISCLAIMER: Los personajes de Marvel no me pertenecen (desafortunadamente), exceptuando por los personajes originales y la historia.

Otros lugares donde publico: Wattpad, Ao3, ffnet.

Si te gusto por favor vota, comenta y rebloguea. 

Habían leído todos los Acuerdos de Sokovia, básicamente exigían que todos los hijos cuyos ambos padres fueran superhéroes fueran entregados al gobierno para su crianza, en definitiva no iban a permitir que su familia fuera separada.

Sin contar que en los lineamientos se establecían que los hijos estarían bajo el cuidado de un área específica del gobierno  y que no se le les iba a permitir a los padres tener ningún tipo de contacto con ellos.

—Oh Steve es horrible, los Centinelas le quitaron a Valeria y a Franklin al doctor Richards y a Sue, no soportaría que nos hicieran lo mismo con nuestras hijas—dijiste casi al borde de las lágrimas.

Las gemelas dormían pacíficamente en su cuna, en un rato se despertarían hambrientas.

—No lo harán, no voy a permitirlo, si es necesario mantenerlas ocultas lo haremos—te aseguró Steve.

Habían estado huyendo las últimas semanas Steve y tú, junto con sus dos pequeñas hijas, ya que se habían negado a firmar los Acuerdos.

Ross afirmaba que tenían poderes, cosa que ni siquiera ustedes sabían, ya que apenas tenían seis meses de edad, sin embargo el hombre lo aseguraba porque tú eres mutante.

En cuanto Steve te avisó de la situación, de inmediato tomaste las cosas que creíste necesarias. Necesitabas salir del lugar antes de que fueran por ustedes.

Te habías dirigido al lugar que habían quedado que sería su resguardo por si alguna emergencia pasaba, te habías asegurado de que nadie te siguiera, sentías como la paranoia incrementaba, las ibas a proteger aunque te costara la vida, en el refugio seguías estando nerviosa, no podías comunicarte con nadie por si las líneas estaban intervenidas; en cuanto tu esposo llegó, te lanzaste a sus brazos

— ¿Qué es lo qué pasó?—le preguntaste.

—Apenas pudimos huir, espera quiero presentarte a alguien—te respondió Steve.

Steve fue hacia el recibidor y prácticamente llevó a su amigo a rastras.

— Él es Bucky—lo presentó Steve.

La incomodidad de Barnes era demasiado notoria, probablemente tenía miedo de lastimar a alguien.

—Soy T/N, la esposa de Steve—te presentaste.

Bucky sonrió con timidez. Fuiste por las pequeñas para presentarlas.

—Ellas son nuestras hijas—le dijiste.

Le enseñaste las dos bebés a Bucky, quien las miró temeroso no quería asustarlas.

—Si quieres puedes cargarlas—ofreciste.

—No, no, no quisiera dañarlas—dijo con voz temerosa.

Miraste a Steve, quien con un gesto te dio a entender que todo estaba bien. Después comenzaron a contarte todo lo que había pasado.

— ¿A dónde iremos? no podemos quedarnos aquí—cuestionaste.

Probablemente alguien los encontraría y entregarían a las autoridades.

—Alguien de confianza nos va ayudar, también a Buck—indicó Steve.

Lo miraste dubitativa, en definitiva no querían perder a sus hijas

— ¿Quién?

—Alguien que cometió un error, te aseguro que está de nuestro lado.

Aún no controlabas del todo tus poderes, justamente el día de tu cumpleaños número 14 apareció el primer poder, eventualmente otros más se manifestaron; el per día de tu vida fue cuando tu familia había decidido ir a un picnic en el bosque, ahí creían que nadie los encontraría, tus padres estaban enseñándote a usar tus usarlos.

Un grupo de Purificadores los había encontrado y comenzaron a atacarlos; tus padres habían conseguido que escaparas, estuviste unas horas vagando en el interior del boque aunque conocías muy bien el lugar, así que no te habías perdido, regresaste a donde habías estado con tus padres; ya no están los Purificadores, pero la escena era terrible y escabrosa; en el piso yacían los cuerpos de tus padres inertes y cubiertos de sangre estabas horrorizada.

Te levantaste y retrocediste unos cuantos pasos, debías huir antes de que los Purificadores regresarán o te encontraran, antes de que la Hermandad apareciera tus padres habían advertido que nunca te unieras a ellos

También te habían dado una dirección a donde ir en caso de que algo así pasara, sabías perfectamente que hacer en una situación así, limpiaste las lágrimas que caían por tus mejillas y fuiste al lugar tratando de no llamar la atención para poder llegar a salvo, tocaste la puerta de la dirección, en cuanto Fury abrió y te vio comprendió lo que había pasado, ahora él te iba a proteger.

Sigues teniendo pesadillas con ese momento. El hecho de que ahora existen esos Acuerdos significaba que a tus hijas les podría pasar lo mismo que a ti, evidentemente el simple pensamiento de aquella posibilidad te angustiaba.

No te sentías del todo cómoda en Wakanda, la preocupación era constante,  sentías que en cualquier momento los iban a traicionar y alguien del gobierno ir para quitarte a tus bebés, también extrañabas poder visitar la tumba de tus padres

Sin contar que también al poco tiempo de llegar al lugar habías tenido una premonición, parecía de unos quince años en el futuro, parecía un mundo ideal, tus hijas sin miedo estaban usando sus poderes en el patio de la casa donde vivían.

No sabías como podrían logran un futuro así de feliz y en familia.

Veías por la ventana mientras pequeñas estaban dormidas, todas esas ideas asaltaban tu cabeza sin descanso, en tu rostro se reflejaban tus sentimientos verdaderos aunque trataras de ocultarlos.

Los malditos Acuerdos y el odio que la gente aún tenía hacia los mutantes estaban arruinando tu vida y tu familia de nuevo.

—Muñeca ¿qué tienes?—preguntó Steve al entrar a la habitación.

Te sobresaltaste, ni siquiera habías escuchado cuando entró.

—Estoy preocupada—admitiste.

— ¿Por qué?—cuestionó.

— ¿Quiénes somos si no podemos protegerlas?

—Tenemos que protegerlas—Te aseguró.

— ¿Cómo?

—Tendremos que irnos de aquí por seguridad, T’Challa dice que seguirá aparentando que apoya los Acuerdos, negará que todos los que nos negamos a firmar estuvimos aquí alguna vez, pero obviamente es peligroso que continuemos en este lugar, sin embargo seguiremos en comunicación—explicó el súper soldado.

— ¿A dónde iremos? no entiendo ¿qué es lo que quieres hacer?—inquiriste.

—Algún país donde no hayan firmado, todo estará bien, buscaremos la forma de pasar de incógnitos—respondió.

— ¿Seguro?

—Es lo mejor, haremos lo que sea necesario, cueste lo que cueste—aseguró.

—No le encuentro nada de sentido a esto, Steve estamos en un gran peligro.

Te estabas sintiendo demasiado nerviosa y temerosa al respecto.

—Déjame encargarme de esto por ti—te pidió.

—Ustedes son lo único que tengo.

—Nada nos va a separar, confía en mí—Steve insistió.

—Siempre, te amo.

—Todo estará bien, te lo prometo, te amo.

[carnalesferales]

La medicina: el brazo armado del Nuevo Orden Mundial

El filósofo Giorgio Agamben tomó partido en el asunto covid basándose en los conceptos que había desarrollado en el curso de sus análisis, y en primer lugar el concepto de “nuda vida”.

Al principio fue Foucault y su concepto de “biopoder”: a partir del siglo XVIII, la evolución política no se dirigió (en contra de lo que proclamaba la Ilustración) hacia una mayor libertad, sino al contrario, hacia el totalitarismo. Armado con nuevos conocimientos y técnicas, el poder puede no sólo castigar en caso de transgresión (una operación rudimentaria), sino gobernar la vida entera de todos los sujetos, mediante un cúmulo, no de leyes, sino de simples directivas administrativas que enmarcan la menor de nuestras actividades (Tocqueville, que ya había hecho, ciertamente de forma menos sistemática, esta observación, hablaba, no de biopoder, sino de “monstruo blando”). Pero el análisis foucaultiano sólo puso en cuestión el poder del Estado, y sus seguidores están ahora esencialmente en el campo liberal, y siguen la corriente políticamente correcta: entre ellos no se alza ninguna voz para defender nuestras libertades concretas.

Agamben, en cambio, analiza el verdadero poder, que es el del capitalismo, y hace oír su protesta contra un biopoder (poder sobre la vida) que ahora es sólo un tanatopoder (poder de la muerte): el objetivo de “hacer vivir”, justificación de toda la empresa totalitaria, es ahora sólo la máscara de “hacer morir”. No se puede evitar pensar en el poder nazi, que pasó del “espacio vital” (hacer vivir a los alemanes) a los campos de concentración y a la agresión contra el resto (hacer morir a los no arios)

El poder médico desempeña aquí un papel fundamental. Es cierto que la medicina ya era un brazo armado del poder a finales del siglo XVIII: permitía, de forma económica (sin “sacar los tanques a la calle“), disciplinar a la población medicalizando la vida, desde el nacimiento hasta la muerte. Pero lo inédito de la crisis de covid es que ejerció su función mediante la negativa a tratar (impuesta por el poder político), organizando así la mortalidad atribuida a covid. El poder pudo así operar en bucle, y de manera absoluta: apoyándose en el número de muertos así obtenido, propagó obsesivamente el miedo a morir, lo que llevó a la aceptación de todas las medidas liberticidas. El paralelismo con la mafia, que extorsiona imponiendo su protección contra los abusos que ella misma comete, es evidente. La política, en el sentido de los debates e intercambios de ideas sobre la mejor manera de resolver los problemas de una comunidad, ha desaparecido así, para ser sustituida por una única pregunta: ¿cómo evitar morir? La vida social, afectiva y cultural, todo lo que conforma el “bios”, ha desaparecido ante el imperativo de la “zoé”, la vida cruda, biológica, la “nuda vida” de Agamben.

Ahora, en el opúsculo de Agamben “Guerra Civil”, publicado en 2015, basado en dos seminarios celebrados en 2001, encontramos una alegoría, o una premonición exacta de la situación actual.

En la segunda parte del libro, Agamben examina el Leviatán de Hobbes a partir de su famoso frontispicio de 1651, que representa a un rey con una espada en una mano y un báculo de obispo en la otra, símbolos de los poderes temporal y espiritual, de pie sobre un paisaje de campo que rodea una gran ciudad. A Agamben le sorprende que esta ciudad (como el campo) esté vacía de habitantes. Pero si se observa con más detenimiento, se advierte que en la parte derecha de la ciudad (izquierda para el lector), la zona del poder político, hay guardias armados, y en la parte izquierda, la zona del poder religioso, hay dos figuras cerca de la catedral, que hay que examinar con una lupa para darse cuenta de que son dos “médicos de la peste”, reconocibles por sus máscaras de largos picos. (Puede sorprender que los médicos, que tratan el cuerpo, aparezcan del lado de las autoridades religiosas: una notable anticipación de nuestros tiempos, en los que la supervivencia del cuerpo ha sustituido a la del alma, y la figura del médico ha suplantado a la del sacerdote). El pueblo está, pues, ausente, representado sólo por las fuerzas que aseguran su sumisión al poder.

¿Cómo no pensar en los dos ciclos que hemos vivido recientemente? Primero, en Francia en 2018-19, la revuelta de los chalecos amarillos, sofocada por la policía, armada, en vez de con mosquetes, con escopetas y lanzadores de pelotas de caucho; luego, en 2020-21, el terror covidiano, administrado por los medios de comunicación y los médicos de plató. Estos últimos han sustituido a los “generales de escena” de la Guerra del Golfo, ¿es esto un progreso? En 2003, fue necesaria la guerra para imponer un sistema de información totalitario en el que todos los medios de comunicación, todos los canales, escuchaban lo mismo; hoy, la censura puede imponerse sin ningún problema incluso en tiempos de paz. Pasar de los generales de etapa a los médicos de etapa es, por el contrario, una verdadera escalada de totalitarismo.

Así que este es nuestro “paisaje después de la batalla“: un régimen en el que la política y los ciudadanos han desaparecido; todo lo que queda es, en palabras de Agamben, una “multitud disuelta”, masas atomizadas y no organizadas (los partidos políticos ya no las representan), invisibles, de las que sólo quedan las máscaras (al igual que, del gato de Cheshire, sólo la sonrisa, o más bien la mueca). Sólo la policía puede moverse libremente, sólo los médicos de plató tienen derecho a hablar. Así, la democracia residual de los covid sólo se compone de los dos tipos de perros guardianes que vigilan al rebaño, que se reduce a ser objeto de represión u objeto de cuidado (o de rechazo de cuidado). Nuestro régimen alcanza así la ademia (ausencia de personas) que se describe en el frontispicio del Leviatán.

Esta situación no es realmente patológica, sino que entra en la lógica de la democracia burguesa: el pueblo sólo puede actuar a través de sus representantes, y en cuanto éstos son elegidos, desaparecen como súbditos y sólo tienen que obedecer. Pero hemos llegado al final de esta lógica: el pueblo, que no tiene ningún estatuto jurídico real, ya no está capacitado para elegir a sus representantes, que de hecho están cooptados: la llamada Asamblea Nacional ya no representa nada, y las elecciones presidenciales no son más que un teatro de marionetas cuyos hilos son movidos por los medios de comunicación para distraer a los pacientes potenciales que somos.

Lars von Trier fue un profeta cuando en 1994 hizo de su Gran Hospital, llamado el Reino, la alegoría de todo el país, o más bien de Europa. Como muestra de su profecía tenemos los confinamientos, las medidas, las vacunas… y llegando al paroxismo los pasaportes covid en Francia, Italia, Australia, Israel, varios estados de EE.UU y un auténtico apartheid que toma tintes terribles en Austria, donde su canciller, Alexander Schallenberg, y el ministro de Sanidad, Wolfgang Mückstein, anunciaron nuevas restricciones sanitarias, que se impondrán en cinco niveles.

No habrá un nuevo confinamiento a escala general para toda la población, como en otoño del año pasado, pero sí medidas más estrictas para las personas no vacunadas. Schallenberg, del Partido Popular Austriaco, lo explicó con una falsedad característica: “Debe quedar claro para todas las personas no vacunadas que no sólo son responsables de su propia salud, sino también de la de sus semejantes. El sistema sanitario está sobrecargado, porque todavía hay demasiados indecisos y procrastinadores que no quieren vacunarse”.

A partir del nivel tres, cuando la tasa de ocupación de las unidades de cuidados intensivos supere el 20 por ciento (400 camas), la prueba de antígenos pierde su validez en toda Austria. Eso significa que sólo podrán viajar a cualquier lugar las personas que se hayan vacunado, las que se hayan recuperado o las que tengan la prueba PCR en vigor. La novedad desde el viernes es que esta medida entra en vigor inmediatamente, cuando se supera el valor límite.

La cuarta fase del plan entrará en vigor cuando la tasa de ocupación sea del 25 por ciento o se ocupen 500 camas de cuidados intensivos. Las personas no vacunadas tendrán prohibida la entrada a restaurantes, hoteles, eventos, instituciones culturales, instalaciones de ocio o eventos deportivos. Esto también se aplica si se presenta una prueba negativa, ya sea una prueba de antígeno o una PCR.

La quinta etapa comienza cuando la ocupación de las unidades de cuidados intensivos supere las 600 camas (o el 30 por ciento). Esta etapa conlleva “restricciones de salida” para los no vacunados y el confinamiento conocido de las fases anteriores de la pandemia. No se permitirán salidas en su vida privada a los que no se vacunen, salvo en casos excepcionales. Sólo se les permite ir a hacer la compra a la tienda o de camino al trabajo.

Los niveles de alerta dependen, pues, de las camas existentes en los hospitales, pura arbitrariedad médica. Basta que los recortes presupuestarios amplíen o reduzcan dicho número, para que los recalcitrantes queden en arresto domiciliario, porque son los nuevos delincuentes.

Como ya venimos afirmando desde hace mucho, todo esto es parte de un plan, que introduce pocoa poco nuevos escenarios además del sanitario, burda excusa para terminar de finiquitar desde arriba el capitalismo y sustituirlo por una tecnocracia transhumanista. El ejército austriaco, por ejemplo (ya que hablamos de Austria) ha anunciado que Europa podría sufrir un gran apagón eléctrico por tiempo indefinido. En agosto la ministra de Defensa austríaca, Klaudia Tanner, supervisó unas maniobras militares para responder a un gran apagón eléctrico. “La cuestión no es si habrá un gran apagón, sino cuándo”, asegura la ministra.

El gobierno de Viena ha lanzado una campaña de información sobre el posible apagón eléctrico en Europa, con publicidad en los medios y la difusión de más de 6.000 carteles repartidos por todo el país con el título: “¿Qué hacer cuando todo se detiene?”.

Los militares recomienda tener en casa reservas suficientes al equivalente a dos semanas de acampada, así como pactar de forma previa con familiares y amigos un punto de encuentro y sentar las bases de una red de cooperación vecinal.

Las causas para una posible caída del sistema eléctrico en Europa son muchas, desde fallos técnicos, sobrecargas por picos de demanda, desajustes en el sistema o incluso causas atmosféricas.

La pandemia sirvió de ensayo para este tipo de operaciones militares de ingeniería social. El ejército de Austria informó en 2017 de la amenaza de una posible pandemia como la del coronavirus. El mismo proceso de análisis de datos que se usó para prever la pandemia, recalca el coronel Pierre Kugelweis, es la base para “los extensos preparativos de las Fuerzas Armadas frente a los efectos de un posible apagón”.

Hace unas semanas Facebook, Instagram y otras redes sociales sufrieron una interrupción del servicio que duró varias horas.

Esos mismos días, Reino Unido sufrió una crisis de desabastecimiento que ocasionó que algunas personas no pudieran acceder a servicios básicos. Ahora, el desabastecimiento de microchips unido a la subida de precio de la energía, el encarecimiento de las materias primas y los problemas con el transporte amenazan la campaña comercial del “Black Friday”.

Suiza también prepara a su población y a las empresas para un colapso energético invernal. En Líbano hay apagones constantes desde hace un mes, mientras que Moldavia está en estado de emergencia por un corte en el suministro de gas (importado de Rusia a través de Gazprom). Varias regiones de China sufren cortes de suministro eléctrico durante 9 o 10 horas al día por “falta de carbón” y Alemania también prepara a su población para apagones durante este invierno.

¿Será esto el comienzo de la 5ª fase del plan de dominio global, como ha afirmado también el ex-CEO de Pfizer Mike Yeadon en su artículo El camino hacia un nuevo orden mundial ?

Mike Yeadon, un científico que trabajó para Pfizer, dice: “Nos acercamos a la fase 5 de la tiranía, que es la instauración del caos y la ley marcial (noviembre de 2021-marzo de 2022),  y la mayoría de la gente sigue pensando que vamos a volver a la normalidad.”

Fase 1 – Simular una amenaza y crear miedo. (Diciembre 2019-marzo 2020):

– Crear una pandemia en China.

– Matar a decenas de miles de ancianos.

– Aumentar el número de casos y muertes

– Presentar la vacunación como la única solución desde el principio.

– Centrar toda tu atención en Covid-19.

– Resultado: pánico (casi) generalizado.

Fase 2- Sembrar las semillas de la división. (Marzo 2020-Diciembre 2020) – Imponer múltiples medidas coercitivas innecesarias, liberticidas e inconstitucionales.

– Paralizar el comercio y la economía.

– Observar la sumisión de una mayoría y la resistencia de una minoría rebelde.

– Estigmatizar a los rebeldes y crear una división horizontal.

– Censurar a las personalidades disidentes.

– Castigar la desobediencia.

– Generalizar los tests PCR.

– Crear confusión entre casos, infectados, enfermos, hospitalizados y muertos. 

 -Descalificar todos los tratamientos eficaces.

– Esperanza de una vacuna de rescate.

– Resultado, pánico (casi) generalizado. 

Fase 3 – Proporcionar una solución traicionera y mortal (diciembre de 2020-junio de 2021):

– Ofrecer una vacuna gratuita para todos.

– Prometer protección y vuelta a la normalidad. 

– Establecer un objetivo de vacunación colectiva.

– Simular la recuperación económica parcial.

– Ocultar las estadísticas sobre los efectos secundarios y las muertes por inyecciones.

– Hacer pasar los efectos secundarios de las inyecciones como efectos “naturales” del virus y de la enfermedad.

– Difundir la noción de una variante como una mutación natural del virus.

– Justificar la continuación de las medidas coercitivas no aplicando el umbral de inmunidad colectiva.

– Sancionar a los profesionales de la salud por el ejercicio ilegal de cuidados y curaciones

– Resultado: dudas y sentimientos de traición entre los vacunados, desánimo entre los opositores.

Fase 4 – Instalar el Apartheid y el código QR (junio 2021-octubre 2021):

– Planificar voluntariamente la escasez.

– Imponer la tarjeta sanitaria (código QR) para premiar a los vacunados y castigar a los resistentes.

– Crear un apartheid, de los privilegiados contra el resto.

– Quitar el derecho a trabajar o estudiar a los no vacunados.

– Quitar los servicios básicos a los no vacunados.

– Imponer tests  de pago PCR a los no vacunados.

– Resultado, primera etapa de control digital y empobrecimiento de los opositores.

Fase 5 – Establecer el caos y la ley marcial (noviembre 2021-marzo 2022):

– Aprovechar la escasez de bienes y alimentos.

– Paralizar la economía real y cerrar fábricas y comercios.

– Hacer que el desempleo se dispare.

– Imponer una tercera dosis de la “vacuna” (refuerzo).

– Reanudar la eutanasia de los ancianos.

– Imponer la vacunación obligatoria para todos.

– Ampliar el mito de las variantes, la eficacia de las vacunas y la inmunidad de grupo.

Demonizar a los antivacunas y responsabilizarlos de las muertes.

– Arrestar a los líderes de la oposición.

– Imponer una identidad digital (código QR) a todo el mundo: partida de nacimiento, DNI, pasaporte, permiso de conducir, tarjeta sanitaria…

– Imponer la ley marcial para derrotar a la oposición.

Resultado, segunda etapa de control digital y encarcelamiento o remoción de los opositores.

Fase 6 – Cancelar las deudas y desmaterializar el dinero (marzo de 2022-septiembre de 2022):

– Desencadenar el colapso económico, financiero y bursátil, la quiebra de los bancos.

– Retirar dinero de las cuentas bancarias de los particulares para compensar las pérdidas de los bancos.

– Activar el “Gran Reinicio”.

– Desmaterializar el dinero.

– Cancelar las deudas y los préstamos.

– Imponer el monedero digital. (billetera digital)

– Incautar propiedades y terrenos.

– Prohibir todos los medicamentos a nivel mundial.

– Confirmar las vacunas obligatorias semestrales o anuales.

– Imponer el racionamiento de alimentos y una dieta basada en el Codex Alimentarius.

– Extender  las medidas a los países emergentes.

Resultado, tercera etapa de control digital  y la instauración del N.O.M. en todo el planeta.

Nos vienen avisando, viene sucediendo, en marzo de 2020 ya se avisaba de que vendrían vacunas obligatorias con sustancias extrañas y chips que causarían muertes y más control social y que se venía una dictadura. Entonces quien decía esto era un conspiranoico terraplanista de ultraderecha. Está pasando, vienen  nuevos avisos de cosas aun peores ¿hacemos caso esta vez o seguimos viendo la sexta?

  Fuentes

Mike Yeadon – El camino hacia el nuevo orden mundial

mpr21.info

https://www.derstandard.at/story/2000130664530/stufen-der-pandemie-welche-schritte-zur-bekaempfung-gesetzt-werden

Rosa Llorens – https://www.legrandsoir.info/medecins-et-policiers-seuls-citoyens-du-regime-covidique-une-analyse-d-agamben.html

astillasderealidad

mentealternativa

antena 3

[dulce-perez]

Guernica, Pablo Picasso

“El motivo que impulsó a Pablo Picasso a realizar la escena representada en esta gran pintura fue la noticia de los bombardeos efectuados por la aviación alemana sobre la villa vasca que da nombre a la obra, conocidos por el artista a través de las dramáticas fotografías publicadas, entre otros diarios, por el periódico francés L'Humanité. A pesar de ello, tanto los bocetos como el cuadro no contienen ninguna alusión a sucesos concretos, sino que, por el contrario, constituyen un alegato genérico contra la barbarie y el terror de la guerra. Concebido como un gigantesco cartel, el gran lienzo es el testimonio del horror que supuso la Guerra Civil española, así como la premonición de lo que iba a suceder en la Segunda Guerra Mundial”.

                                                                                             -museoreinasofia

Al ser motivada por la guerra, era justo no ser mostrada con colores vividos o cálidos. Ya que el único sentimiento que puede sentirse en una guerra; es el odio, temor, desesperación y anhelo por alcanzar la paz.

Lo más visto es la muerte, el sufrimiento ajeno, violencia física  y verbal, entre otras.

El motivo que inspiro dicha obra me sorprendió, Al principio no pude asociarla con nada pero poco a poco al observarla las figuras plasmadas en la obra tenían mas sentido

[emmanuelchelo28]

Guernica

Guernica, Pablo Picasso (1937)

Guernica es un cuadro pintado al óleo durante 1937 por el pintor, escultor y poeta español Pablo Ruiz Picasso. La obra considerada una pintura propagandística creada como respuesta al bombardeo de la pequeña ciudad vasca (Guernica) por la aviación alemana e italiana. Es una de las obras más importantes de Picasso, debido a su mensaje político mezclado con elementos cubistas y expresionistas que lo tornan único. Según cuenta la leyenda, Picasso pidió que el cuadro fuera resguardado por el MoMA. Pero con la condición de que fuera devuelto a España cuando regresará la democracia al país, lo cual ocurrió en 1981. Actualmente se encuentra en el Museo Reina Sofía de Madrid.

Reflejo fiel de una época y de unas luctuosas y dramáticas circunstancias, el lienzo Guernica nació para formar parte del Pabellón Español en la Exposición Internacional de París, de 1937. El motivo que impulsó a Pablo Picasso a realizar la escena representada en esta gran pintura fue la noticia de los bombardeos efectuados por la aviación alemana sobre la villa vasca que da nombre a la obra, conocidos por el artista a través de las dramáticas fotografías publicadas, entre otros diarios, por el periódico francés L'Humanité. A pesar de ello, tanto los bocetos como el cuadro no contienen ninguna alusión a sucesos concretos, sino que, por el contrario, constituyen un alegato genérico contra la barbarie y el terror de la guerra. Concebido como un gigantesco cartel, el gran lienzo es el testimonio del horror que supuso la Guerra Civil española, así como la premonición de lo que iba a suceder en la Segunda Guerra Mundial. La sobriedad cromática, la intensidad de todos y cada uno de los motivos, y la articulación de esos mismos motivos, determinan el extremado carácter trágico de la escena, que se iba a convertir en el emblema de los desgarradores conflictos de la sociedad de nuestros días. Guernica ha suscitado numerosas y polémicas interpretaciones, circunstancia a la que contribuye indudablemente la voluntaria eliminación del lienzo de cualquier tonalidad ajena a la grisalla. Al analizar su iconografía, uno de los estudiosos de la obra, Anthony Blunt, divide a los actores de esta composición piramidal en dos grupos, el primero de los cuales está integrado por tres animales: el toro, el caballo herido y el pájaro alado que se aprecia tenuemente al fondo, a la izquierda. Los seres humanos componen un segundo grupo, en el que figuran un soldado muerto y varias mujeres: la situada en la zona superior derecha, que se asoma por una ventana y sostiene hacia fuera una lámpara; la madre que, a la izquierda del lienzo, grita llevando al hijo muerto; la que entra precipitadamente por la derecha; y finalmente, la que clama al cielo, con los brazos alzados, ante una casa en llamas. En este mismo contexto, tampoco hay que olvidar que dos años antes, en 1935, Picasso había grabado al aguafuerte la Minotauromaquia, obra sintética que condensa en una sola imagen todos los símbolos del ciclo dedicado a este animal mitológico y que es, a la vez, el antecedente más directo de Guernica. Los acontecimientos de la vida privada de Picasso, junto a los sucesos políticos que atribularon al continente europeo en el período de entreguerras, se fusionan en los motivos creados por el pintor en estos momentos, para dar lugar tanto al propio Guernica como a sus bocetos y post scriptum, considerados como unas de las obras de arte más representativas del siglo XX.

[paralectores]

Romancero Gitano, García Lorca

Hace bocha de años, un joven asexuado le gustaba escribir 📖✍️, donde quiere que salía, el pana escribía, siempre que viajaba 🚌 a algún lugar encontraba sobre que escribir y es que en un mundo 🌍 tan Injusto y opresor como el nuestro no era difícil encontrar inspiración en esa época teniendo un par de pesos y acceso a la educación.

Un día; antes de ponerse de idiota a quedarse en su tierra cuando entraba en guerra en lugar de aceptar irse para uno de los tantos países que le ofrecían albergue 🤦; llegando a conocer un poco de la cultura de los gitanos, decide hacer lo que siempre hacía, escribir uno de los escritos que fue su mayor obra, por eso hoy en Análisis Sistemático Imperfecto (ASí) Romancero gitano de García Lorca.

Resumen para Milenials

  Un pana escribe una serie de poemas o romances que giran en torno al mundo gitano, donde se mezcla lo plebe y lo sublime, a través de varias metáforas donde se deja ver las problemáticas, situaciones, penas, dolores, alegrías de cada protagonista mientras se sumerge en un mundo fantasioso para hablar de connotaciones políticas.

  Análisis y Crítica:   Lo Bueno, Lo Malo y lo Feo

  Romancero Gitano, se trata de un compendio de poemas o una especie de romances que tienen como protagonistas a los gitanos, su historia, y todos sus mambos místicos, en los cuales se tocan la tragedia, la frustración por las precariedades o por los deseos de aquello que no se puede tener, culpa, amor, dolor entre otros temas que se abordan en esta obra, que a sinceridad, no le veo la gran cosa.

Si quienes han leído y reseñado esta obra me hablaran respecto a la forma en que está escrita o redactado, yo diría que es majestuosa, el pana (Lorca) logra de forma magistral que cada soneto concuerde a la perfección.

Sin embargo esto no es siquiera contemplado por quienes alaban este poemario como una de las mejores obras de Lorca,  lo que ellos siempre plantean es lo magistral de las metáforas plasmadas en sus escritos y he aquí donde está mi discrepancia, el tema es bueno pero no es la gran cosa, básicamente es un reflejo de lo que se veía en la guerra civil y punto, material de sobra tenia el pana para hacer, para mi la mejor virtud de estos textos son su forma y no el trasfondo.

Pero, quien carajos soy yo para criticar a Lorca, no me hagan caso.

Puntuación y Recomendaciones finales (donde adquirir)

  Puedes leer este poemario si te gustan las metáforas, pero la lectura es un tanto lenta y divaga mucho, así que quizá puede que no sea un libro para alguien iniciado en la lectura y mucho menos para alguien amante de los poemas, recomiendo este libro solo para quienes tienen un amplio entendimiento lector y quieren disfrutar de un lenguaje interesante para contar hechos.

Mi calificación final, si lo voy a evaluar como un poemario que es lo que supuestamente es, se quema, seria 2/5 pero si lo evaluamos como obra literaria tendría que darle un 4/5

Puedes adquirirlo en diversos formatos como kindle, pasta o audio en el siguiente link:

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Resumen con chingo de Spoiler, Estilo la Gerencia (seguir leyendo bajo tu propio riesgo)

  La historia arranca con un pase de algún alucinógeno que se da el pana en donde tiene un viaje psicodélico, dejando en claro que hay que temer a los bailes de los gitanos y a sus deseos de hacer el amor con la luna, aunque pensándolo mejor, no sé si se refería a hacer el amor con alguien que tiene la luna o que vuelta, bueh.

Continua con los deseos pedófilos hacia una gitanita, uy, que enfermo el tío Lorca, todo esto mientras habla con unos carabineros o algo así con un lindo y hermoso titulo para intentar hacernos ver como algo lindo la pedofilia “Preciosa y el aire”

Después nos habla de la fragilidad de la vida en momentos de guerra, lo común es la muerte

Para continuar hablando de su deseo de cosas verdes, como el pepino, seguro le encanta el pepino, el punto es que plantea varios deseos entre los que están su anhelo de morir a espada en su cama, quizá no era fanático de las muertes dolorosas y consideraba estoico esas muertes silenciosas, que cosas.

Un poema un tanto bizarro para mí, es la forma en que desde su óptica se describe cómo ve la monja las cosas a su alrededor.

Y prosigue con un pana que se lleva a una mala que tiene marido para un río, y ahí hacen de todo y ahora el tipo tiene miedo de enamorarse, no de haberla preñado o tener una enfermedad ni nada por el estilo por darle al pelo, no, el pana tiene miedo de enamorarse.

Ya en “Romance de la Peña negra” le canta a una mina, cosa muy rara a pesar de que el texto está dedicado a un tipo, a la cual no le interesa nada pero busca alguien que no le importa.

Vuelve a los temas del día a día y comienza la saga dedicada a los santos hablando de las cosas que se ven en un monte y de un San Miguel muy complaciente para lo poco que hemos visto que hace este santo.

Ya en el poema “San Rafael” se habla de las proezas de una Córdoba o que se yo, no entendí un coño.

Describe a un chamaco quien priva en remolon y reclama atención del arcángel Gabriel para que recuerde que su traje es un regalo gitano.

Prosigue con la exaltación del campesino promedio y las proezas agrícolas y la lucha del hombre bravo como Antoñito que aunque muere a puñaladas no se va al más allá sin antes luchar y llevarse unos cuantos enemigos del medio.

Prosigue con la ostentosidad que quieren ser enterrados algunos soldados mientras escapan de la muerte, algo pomposo lleno de simbolismos para que todos se enteren de quien ha dejado el mundo.

En “Romance emplazado” hay una especie de mambo místico donde se inicia con visiones de un lugar para continuar la descripción de una escena de cantos y luego una especie de premonición sobre el pana que narra por parte de una pitonisa o algo así supongo. Para luego explicar lo efímera de la vida en que un día despertamos todo bien, pero al acostarnos no sabemos cuándo lo volveremos a hacer.

Romance de la guardia civil española, describe los rasgos de un guerrero que pasa por una ciudad gitana que se prepara para algo relacionado con la guerra que aparentemente les viene de sorpresa, es sorpresa pero ellos están preparados, sin embargo después de un desmadre del carajo dejan prendía en candela la ciudad, dejando a todos tristes y desolados.

Tres romances históricos Es una carta en tres partes donde “Panorama de Mérida”, nos pone en contexto del entorno en el que se vivía. “El martirio”, describe métodos de tortura hacia un tal Olalla y finalmente “Infierno y gloria”, describe como es exhibido el cuerpo inerte del tipo y es llevado al cielo.

Burla de don Pedro a caballo, nos introduce con una características burlescas del protagonista, el cual cada tanto se para a observar y describir ciertas lagunas mientras continúa su travesía describiendo el entorno, creo que ese también se fumó algo raro.

Finalmente “Thamar y Amnon”, habla y describe un pana con una obsesión enfermiza por su hermana, quien la termina haciendo mujer quitándole la virginidad y aunque el daño ya está hecho es perseguido por violador.

Despedida

Si has llegado hasta acá es porque te ha gustado, yo lo sé, no te hagas, tamo claro que te gustó pila, solo me queda pedirte un favor como recompensa por el rato que te he entretenido y sacado unas sonrisas, y es que le des una compartida y una megusteada, besitos, besitos que te vaya genial

(adsbygoogle = window.adsbygoogle || []).push({}); Disclaimer: El contenido resumido aquí, es hecho con el mero interés de mantener una bitácora personal que pueda servirle a mi yo del futuro para recordar eventos claves a la hora de recomendar o conversar sobre el libro descrito, no se hace con ningún interés de sacar partida económica de este, ni desacreditar o difamar la obra resumida, sin embargo, si eres el autor del libro o algún poseedor de los derechos intelectuales del mismo y entiendes que en este se revela demasiada información, lo consideras ofensivo, o sencillamente no te interesa que se resuma tu obra intelectual, por favor, siéntete libre de escribirme para corregir el post removiendo la parte del resumen (Solo aplica al resumen, pues el análisis es una opinión personal sobre un libro x y se subscribe a los lineamientos de la libertad de expresión y libre difusión de pensamiento.)

Links de utilidad que sirven de soporte a este medio.

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[inanicion]

Todo esto es mi país

Mi país, ahora lo comprendo, es amargo y dulce; mi país es una intensa pasión, un triste piélago, un incansable manantial de razas y mitos que fermentan; mi país es un lecho de espinas, de caricias, de fieras, de muchedumbres quejumbrosas y altas sobre heladas; mi país es un corazón clavado a martillazos, un bosque impenetrable donde la luz se precipita desde las copas de los árboles y las montañas inertes; mi país es una espuma, un aire, un torrente, un declive florido, un jardín metálico, longevo, hirviente, que vibra bajo soles eternos que densos nubarrones atormentan; mi país es una fiesta de ebrios, un fragor de batalla, una guerra civil, un silencioso páramo cuyos frutos son jugosos, un banquete de hambres, un templo de ceremonias crueles, un plato vacío tendido hacia la nada, un parque con niños, con guitarras, con fuegos, un crepúsculo infinito, una habitación abandonada, un angustiado grito, un vado apacible en el cual se celebra la vida; mi país es un sepulcro en medio de la primavera, una extraña silueta que abruma con su brillo la soledad, un anciano que camina lentamente, un ácido que horada los ojos, un estrépito que apaga todas las músicas terrenales, un alud de placeres, un relámpago destructor, un arrepentimiento sin culpa. un sueño de oro, un despertar de cieno, una vigilia torva, un día de pesar y otro de risa que la memoria confunde, un tejido de lujo, una desnudez impúdica, una impaciente eternidad; mi país es un recuerdo y una premonición, un pasado inexorable y un porvenir de olas, resurrecciones, caídas y festines; mi país es mi temor, tu ira, la voracidad de aquel, la miseria del otro, la defección de muchos, la saciedad de unos cuantos, las cadenas y la libertad, el horror y la esperanza, el infortunio y la victoria, la sangre que fluye por las calles hasta chocar con el horizonte y de ahí retorna como una resaca sin fin; mi país es la mujer que amo y el amigo que abrazo tan sólo por amigo, el extraño que te sorprende con su odio y el que te da la mano porque quiere; mi país es la ventana a través de la cual miro la tarde, la tarde que cae con sus ramos de melancolía en mi pecho, y el agua matinal con que limpio mis pupilas de imágenes sucias, el aire que respiro al salir de mi casa cada día, y la gente que se precipita conmigo a los quehaceres sin sentido, el trabajo, la fatiga, la enfermedad, la locura, el pensamiento, la prisa, la desconfianza, el ocio, el café, los libros, las maldiciones; mi país es la generosa mesa de mi casa y los rostros familiares donde contemplo la marea incansable de mi dicha, el cigarrillo que consumo como una fe que se renueva y el perro cuya piel es cálida como su amistad; mi país son los mendigos y los ricos, el alcohol y la sed, la aventura de existir y el orden en que elijo mis sacrificios; mi país es cárcel, hospital, hotel, y almacén, hogar, arsenal; mi país es hacienda, sembrío, cosecha; mi país es escasez, sequía, inundación; mi país es terremoto, lluvia, huracán; mi país es vegetal, mineral, animal; mi país es flexible, rígido, fluido: mi país es líquido, sólido, inestable; mi país es republicano, aristocrático, perpetuo; mi país es una cuna, tumba, lecho nupcial; mi país es indio, blanco, mestizo: mi país es dorado, opaco, luminoso; mi país es amable, hosco, indiferente; mi país es azúcar, tungsteno, algodón; mi país es plata, nieve, arena; mi país es rudo, delicado, débil y vigoroso, angelical y demoníaco; mi país es torpe y perfecto; mi país es enorme y pequeño; mi país es claro y oscuro; mi país es cierto e ilusorio; mi país es agresivo y pacífico; mi país es campana, mi país es torre, mi país es isla, mi país es arca, mi país es luto, mi país es escándalo, mi país es desesperación, es crisis, escuela, redención, ímpetu, crimen, y lumbre, choque, cataclismo, y llaga, renunciación, aurora, y gloria, fracaso, olvido; mi país es tuyo, mi país es mío, mi país es de todos, mi país es de nadie, no nos pertenece, es nuestro, nos lo quitan, tómalo, átalo, estréchalo contra tu pecho, clávatelo como un puñal, que te devore, hazlo sufrir, castígalo y bésalo en la frente, como a tu hijo, como a un padre, como a alguien cansado que acaba de nacer, porque mi país es, simple, pura e infinitamente es, y el amor canta y llora, ahora lo comprendo, cuando ha alcanzado lo imposible.

— Sebastián Salazar Bondy.

[historiaarteuniversal-blog]

• Salvador Dalí (1904-1989). Su obra se pude resumir en surrealismo y provocación, se marchará de la escuela de Bellas Artes de Madrid por juzgar de incompetentes a sus profesoresy ya en París se alista a la endencia Surrealista( 1929). Su obra siempre inquietante, cercana al lenguaje oral poético, a veces cinematográfica, tiende a romper los valores espaciales característicos de la pintura y adentrrse en los de la literatura. -Es excepcional en sus calidades plásticas, de asombroso dibujo, se deja influir intencionadamente por el Renacimiento y el Barroco, con una luz limpia y trnasparente. -Ya en los trabajos de muchacha en la ventana, donde la corrección del dibujo, de la composición y del color hace pensar en una obra clásica, sorprende por su intento de ruptura con los convencionalismos usuales, al situar a la muchacha (su hermana) de espaldas al espectador. -Su primera etapa surrealista es furiosa y ácida, las formas se alargan, se descomponen o resultan de apariencia equívoca, como la Persistencia de la Memoria, en el Angelus Arquitectónico, o en la Premonición de la Guerra Civil (1936). Más adelante se tornará grandiosamente barroco y sus obras, Leda Atómica o el Cristo de San Juan de la Cruz estarán imbuidas de un sentido del espacio y de la composición más clásico pero siempre inquietante. Dalí abandona prácticamente la pintura en 1982, al morir su musa y compañera. Gala Eluard. -Algunos temas llegan a ser obsesivos, como las imágenes dobladas o las simbólicas asociadas al sexo. Su colorido es brillante; los objetos, los paisajes, las personas son asociaciones simbólicas envueltas en una atmósfera onírica.

[uncomicmas]

En el año 2016 Marvel Cómics lanza su mega evento llamado #Civil WarII, un especie de secuela de  *CivilWar de #MarkMillar y #SteveMcniven, solo que no está vinculada con los acontecimientos, solo que en esta historia los héroes vuelven a pelear entre ellos por diferencias de principios entre los bandos de #IronMan y #CapitanaMarvel. Esta historia es escrita por @brianmbendis (Guardianes de la Galaxia, New Avengers) e ilustrado por @marquezcomicart. Todo comienza con el surgimiento del Inhumano llamado #Ulysees, quien tiene el poder de ver el futuro con mucha precisión. Su primera prueba fue que predijo el ataque de #Thanos a la tierra para robar el cubo cósmico, todos los Vengadores lo esperaron para defenderse, lo lograron con éxito porque se tuvo que retirar pero desencadenó la muerte de #War Machine (quien estaba en una relación con Capitana Marvel). A raíz de esto #CapitanaMarvel se convenció de que el poder de Ulysses es la mejor manera de detener ataques antes de que sucedan, sin embargo Iron Man no estaba convencido de la capacidad de #Ulysses y siente que no se puede juzgar a nadie sin antes haber cometido el crimen, por lo que lo secuestra y estudia el origen de este poder de premonición tan poderoso y descubre que se basa en aproximaciones estadísticas, que puede fallar. La nueva predicción dice que #Hulk va a asesinar a todos los Vengadores, por lo que deciden confrontarlo, pero antes de convertirse, #Hawkeye lo asesina con una flecha especial que el mismo #BruceBanner (imagen 2) le había dado en caso de perder el control, solo que eso no pasó, por lo que #IronMan y *CapitanaMarvel entran en un serio conflicto ético que les lleva un confrontación física de dos bandos. Los poderes de Ulysses empezaron a aumentar por lo que sus predicciones eran fuertes y las transmitía por telepatía a todos los presentes, esta ultima muestra a Miles Morales, el joven Spider-man asesinando a Captián América, en este momento se declaran la guerra los Bandos de Capitana  Marvel y Iron Man. ¿A qué bando pertenecerían? #Reseñacomic #comicreview

[escafandra55]

El Guernica de Picasso Como Recordatorio Para la Humanidad.

El Guernica de Picasso Como Recordatorio Para la Humanidad Por Carlos Alberto Sánchez Villegas * “Yo pinto los objetos como los pienso, no como los veo” Pablo Picasso EN 1937 se celebraba la Exposición Internacional de París, evento en que participaba la II República Española con un pabellón. Para esta ocasión el gobierno español encargó al pintor Pablo Picasso una pintura para presentarla en este evento. No había un tema específico que se pidiera al pintor, solamente se encargó la obra a la libre elección del artista. LA SITUACIÓN para el país ibérico era de lo más crítica en aquel momento, se encontraba inmerso en medio de una guerra civil. El general Francisco Franco se había levantado en armas en contra del gobierno de la II República, tenía como aliados a Alemania e Italia, mientras que la República tenía un apoyo de la Unión Soviética y otros contingentes voluntarios de diversos países. La Guerra Civil Española (1936-1939) marca un cambio social dentro de la población española, además en este conflicto entran en escena la Alemania Nazi y la Italia Fascista de Mussolini, países protagonistas de la Segunda Guerra Mundial. Es en 1939 cuando las fuerzas de Franco triunfan dando por terminada la II República española. PICASSO EN 1937 residía en París, ideológicamente estaba comprometido con la República Española. Durante varias semanas estuvo pensando en algún tema para presentar en la Exposición de París, en aquellos momentos Picasso se hallaba en una fase de estancamiento artístico donde su producción había bajado en los últimos años. La inspiración llegaría de manera trágica el 26 de abril de 1937. EN ESTE día de abril se produce el bombardeo a la ciudad vasca de Guernica, La Legión Cóndor de Alemania y la Aviación Italiana fueron las responsables de este ataque contra una población llena de civiles. El horror hacía su arribo, en una primera instancia Italia, Alemania y las fuerzas franquistas se deslindan del ataque, pero al poco tiempo no pueden sostener la mentira. La aberración de una guerra sin criterio y contra civiles hacia su aparición en España e Europa. (1) PICASSO DECIDIÓ hacer su obra sobre este suceso, el cuadro fue hecho con una gran rapidez en 35 días, entre los meses de mayo y junio de 1937, las tonalidades son grisáceas, no retratan un hecho concreto, sino que denuncia los horrores de la guerra. Puede ser interpretado como un gran cartel contra la guerra y constituye para muchos la obra más importante del pintor originario de Málaga. La pintura también marca una nueva sensibilidad en el artista por los hechos que se estaban dando en la Europa de esos tiempos, no olvidemos que se estaba a las puertas de la Segunda Guerra Mundial. EL CUADRO fue adquirido por el gobierno español en ese mismo año, pero debido al conflicto bélico el pintor tomó la decisión de que quedara bajo custodia del Museum of Modern Art de Nueva York. En 1958 se renovó el préstamo con esta misma institución debido a que en España gobernaba Franco, fue hasta el año de 1981 que el cuadro pudo regresar a España, cuando se consolidaba la transición democrática en el país ibérico. (2) LA OBRA suscita polémicas y controversias por su significado, también es un recordatorio y premonición de los diversos conflictos bélicos que han sucedido en el mundo a partir de esa fecha. El cuadro no sólo refleja un hecho ocurrido en la Guerra Civil Española, sino que nos trae a la realidad de las guerras posteriores a este conflicto, es un cuadro lleno de significado para la humanidad que en la actualidad sigue denunciando cada una de las injusticias derivadas de la guerra. Por este motivo estimado lector es bueno recordar esta obra de Picasso que ha marcado el siglo XX como una pintura reflexiva. EL GUERNICA nace en aquella Guerra Civil Española, y un recuerdo palpable de ella. El conflicto tiene muchos matices más dentro de la misma sociedad española como en otros países. Capítulos como el fusilamiento del poeta Federico García Lorca, las brigadas extranjeras, o el caso del apoyo diplomático de México a la República Española, son dignas de ser mencionadas en escritos posteriores. A 80 AÑOS de su creación El Guernica de Picasso nos sigue recordando la realidad, y nos invita a reflexionar acerca de los peligros de la guerra y sus efectos sobre la población inocente. Es la primera obra que refleja el horror y lo denuncia no sólo para que lo percibamos sino para que reflexionemos y tomemos acciones. Notas 1. http://cultura.elpais.com/cultura/2017/04/03/actualidad/1491223670_054922.html, consultado el 9 de mayo del 2017. 2. http://www.museoreinasofia.es/coleccion/obra/guernica, consultado el 9 de mayo del 2017. * Historiador, columnista, fotógrafo y amante del café.

[danielpico]

La española que inventó el libro electrónico en los años 40 

Ángela Ruíz Robles presentó en 1949 la patente de su "Libro Mecánico", un mecanismo activado por pulsadores que mostraba las diferentes materias, de una forma visual, interactiva y amena.

"¿Es posible ser ama de casa e inventora al mismo tiempo?". A preguntas tan ofensivas y machistas como ésta tuvo que enfrentarse Ángela Ruíz Robles, profesora de infantil e inventora del Libro Mecánico, el germen de lo que hoy conocemos como e-book. En plena posguerra española, Ángela desafiaba las normas sociales y osaba desobedecer los mandatos de la omnipresente Sección Femenina. Se quedó viuda muy joven y a cargo de tres hijas, pero lejos de recluirse en casa, ser discreta y alejarse de la sociedad de su tiempo, fomentó sus inquietudes intelectuales y creyó en su capacidad como inventora, adentrándose en una esfera profesional reservada para los varones: la Ciencia y la Tecnología. Una mujer inventora en España en los años 40-50 era algo de lo más exótico y subversivo, aún más si cabe en una ciudad como Ferrol. Ángela quería hacer las cosas más fáciles y prácticas, modernizar un modelo educacional, a su parecer obsoleto, basado en memorizar sin asimilar para después recitar los ríos, los reyes, las tablas de multiplicar, etc. La maestra quería conseguir con sus inventos hacer accesible el conocimiento a toda la población, porque la mayoría era analfabeta y además los niños accedían a una edad muy temprana al mercado laboral. Debido a esta preocupación por la educación del pueblo, creó la Academia Elmaca —suma de las iniciales de los nombres de sus tres hijas: Elena, María Elvira y Carmen—, para formar a los jóvenes sin trabajo. Después de la Guerra Civil la mayoría de los jóvenes no tenían ninguna formación académica ni profesional, así que ella les ayudaba a prepararse para incorporarse al nuevo mercado laboral de las empresas emergentes, les preparaba para acceder a oposiciones de todo tipo, o para ingresar en las escuelas superiores. También impartía clases gratuitas a los obreros para alfabetizarlos, incluso leía y escribía la correspondencia de aquellas personas iletradas que recibían correspondencia de sus familiares emigrados a las Américas. Una de las principales motivaciones que le llevó a crear el denominado por ella misma "Libro Mecánico", era aligerar el peso con el que cargaban los estudiantes en sus carteras, quería unificar todo el material escolar en un único libro, que fuese interactivo y estimulante para el alumno. En 1949 presentó la patente de su Libro Mecánico en el Registro de la Propiedad Industrial, el cual aparece descrito como "un procedimiento mecánico, eléctrico y a presión de aire para la lectura de libros". Era un mecanismo activado por pulsadores que mostraba las diferentes materias, de una forma visual, interactiva y amena. Ángela, casi como una premonición de los futuros valores del gigante tecnológico Apple, buscaba con su invento que fuese fácil de manejar, intuitivo, de poco peso y volumen, tenía aumentos para las letras pequeñas, incluso tintas luminiscentes para que se pudiese leer en la oscuridad, etc., adjetivos y características por las que podríamos estar hablando perfectamente de una Tablet o un e-book, pero que sin embargo, a mitad del siglo XX en una España sumida en un receso industrial, donde la tecnología más conocida y usada era la radio, debían sonar a ciencia ficción. Su Libro Mecánico más importante fue la Enciclopedia Mecánica (...). De su idea original solo se conserva una parte en un boceto dibujado a lápiz y repasado con tinta azul. Ángela la diseñó como un libro mecánico formado por dos partes diferenciadas, al cerrarlas era como un libro tradicional. En un lado estaban los "abecedarios automáticos", éstos permitían al alumno formar sílabas, palabras o pequeñas frases por medio de pulsadores. Los abecedarios eran en diferentes lenguas: español, inglés y en francés, aunque en un primer momento, para facilitar y globalizar el conocimiento, se planteó usar el esperanto, pero enseguida desechó la idea ya que, además de poco práctico, le hubiese podido ocasionar problemas y mala imagen, ya que ésta lengua fue utilizada por los movimientos socialistas, comunistas y sobre todo anarquistas. En el lado opuesto, estaban las diferentes asignaturas, de las que se conserva una lámina de la asignatura de Geografía, presentadas en una bobina con las láminas escritas a mano por ella misma, que se deslizaban bajo una lámina transparente, las bobinas se podían extraer para extenderlas sobre la mesa como un libro normal. La maestra presentaba de este modo una pedagogía ultramoderna, aunando en un único libro todas las materias, presentando una máquina tecnológica de utilidad práctica en el mundo de la enseñanza. A partir de 1952 hay constancia de que su patente y diferentes láminas y planos recorren las exposiciones nacionales, los salones de la inventiva y demás, por ello recibió un gran reconocimiento, medallas y diplomas. Pero en 1962 solicitó una nueva patente de invención, que esta vez registró bajo el título de "Un aparato para lecturas y ejercicios diversos". Había simplificado la idea original, simplificó el mecanismo, e incluyó una importante novedad, un espacio en la parte inferior para introducir un aparato de reproducción de sonido, ofreciendo la posibilidad de escuchar las lecciones. De éste aparto sí que consiguió construir un prototipo, aunque ella quería utilizar materiales ligeros como el plástico, tuvo que ser construido en bronce, zinc y madera porque se realizó en el Parque de Artillería de Ferrol, donde ella misma supervisaba los trabajos, introduciéndose una vez más en un espacio vetado al género femenino, pero en el que ella se movía libremente. Con la patente del invento y el prototipo, se recorrió todas las ferias de España buscando financiación. Además, acudía con frecuencia al Ministerio de Educación, para presentar su invento a las instituciones como la gran mejora en el sistema educativo español. Incluso escribió una carta al mismísimo Francisco Franco para pedirle apoyo económico, pero no sirvió de nada. Sin embargo, recibió ofertas desde Estados Unidos, más acostumbrados a reconocer el talento, pero ella no quería que su proyecto saliese de España. Aunque obtuvo reconocimientos, como el Lazo de la Orden de Alfonso X, ninguna empresa se animó a comercializar su invento, ya que algo tan novedoso y producto de la invención de una mujer no debía parecer un negocio muy alentador para los inversores. Ella nunca perdió la esperanza de ver fabricado su invento, por lo que continuó pagando la patente hasta su muerte en 1975. Ángela fue una mujer controvertida en muchos aspectos de su vida, y desafió los límites del castrador mundo femenino de la posguerra española, fue una moderna a su manera, quizá por ello la escritora Carmen Paya le dedicó un capítulo de su libro Una mujer triunfa (1963), una recopilación de crónicas donde habla de diferentes personajes. Pero quien nos refrescó la memoria recientemente fue nada el gigante Google, que el 28 de marzo de este año hizo protagonista de su Doodle en España y México, a nuestra admirada maestra e inventora Doña Angelita, como la llamaban con cariño sus vecinos."

LIBRO MECÁNICO (Planos interactivos)

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Study for "Premonición de la Guerra Civil" (1935) by Salvador Dalí