learners-observations

[learners-observations]

WC x DC fanfic - in search of co-author

Now you see English version of that post, but Russian one is below, if that language is easier for you.

Hey. I'm writing crossover fanfic between TV show "White Collar" and Batman universe. If you've been in either of these fandoms for a while, you might have seen the tag "Neal Caffrey and Dick Grayson are the Same Person" or something similar on AO3 or on Tumblr.

Story: Neal Caffery is Dick Grayson, who ran away from Gotham and his life about a year after Jason's death because of heavy guilt and Bruce's inability to grieve in a healthy way. Officially Dick Grayson and Nightwing are declared dead, and our main character starts a new life under the name Neal Caffery.

As we know, Jason came back after a couple of years to Gotham. And after some time he finds out about Neal. This work is focused on the relationship between two brothers, Jason and Neal (Dick) who are trying to reconcile and restore their trust in each other.

I'm planning the plot and characters, but I need a co-author or a person, who could help me with some of the scenes. It's easy for me to write relationships between characters and their psychology, but I want to add more investigation elements, like in original show. If you can help me with this or just have some ideas, that could be interesting - feel free to message me, I will be glad to talk. Right now I'm starting to write it in Russian, but I'm planning to translate it to English too. English is my third language, so I'm not so fluent in it as I would like to.

Russian version:

Хей. Я пишу фанфик-кроссовер между сериалом "Белые Воротнички" (White Collar, 2009) и вселенной Бэтмена. Если вы читали работы по одному фандому на сайте AO3, вы скорее всего натыкались на второй, потому что идея, что кто-то из бэт-семьи выбрал личность Нила как своё прикрытие для секретной миссии, набрала популярность. "Neal Caffrey and Dick Grayson are the Same Person" и подобные теги.

Я вдохновилась идеей и сейчас накидываю сюжет для фанфика, но мне нужен соавтор, потому что у меня самой немного опыта в писательстве. Изначально работа пишется на русском, но потом планируется перевод и на английский.

Завязк��: Нил Кэффри - это Дик Грейсон, который сбежал из Готэма где-то через год после смерти Джейсона, не выдержав тяжести утраты и того, как Брюс прятался от боли за маской Бэтмена. В Готэме Дик Грейсон и Найтвинг объявляются погибшими, а наш главный герой строит новую жизнь под именем Нила Кэффри.

Как известно, смерть Джейсона не осталась постоянной, и спустя время он вернулся в Готэм. А потом он узнал о Ниле. Работа сосредоточена на отношениях между двумя братьями, Нилом (Диком) и Джейсоном, на том, как они восстанавливают связь и учатся по новой доверять друг другу.

Мне легче придумывать сцены и мелкие детали, связанные с отношениями между персонажами и их психологией, но я не хочу сосредотачивать работу только на этом. Я хочу, чтобы история была больше в стиле оригинального сериала с расследованиями. Поэтому ищу соавтора или человека, который может добавить сцен в работу и описывать процесс расследований. Даже если у вас есть просто пара идей - всё равно маякните, я буду благодарна.

[learners-observations]

My first try in editing

[learners-observations]

So, I made some posters for myself with my favourite Sonic characters and thought that I could show you what I have. I also couldn't choose one version because I like both.

[learners-observations]

Дизайнеры испортили для меня голубой цвет 😭 Особенно в сочетании с белым. Его так часто ставят как тему по умолчанию в приложениях, как нейтральный на обложках и плакатах, что у меня он теперь везде воспринимается как неинтересный, базовый цвет. Но он ведь красивый 💙

[learners-observations]

Люди такие странные создания: они бегут от опасности, ищут укрытие, пытаются выжить; а также для них не чуждо желание увидеть, рассмотреть вблизи всё, даже если эта штука может убить, что было проверено толпами до тебя. И даже фотографии этого явления не спас��ют, потому что ты хочешь иметь собственный опыт. Человеческое любопытство очень ценная штука, но то, что инстинкт самосохранения не всегда работает на любопытстве, меня ставит в ступор.

[learners-observations]

Одна из самых пугающих вещей для меня в чтении чужих историй - это когда персонаж принимает своё бессилие в ситуации, сдается под тяжестью событий, и идёт на решения, которые со стороны выглядят точно неправильными. И сам герой понимает, что это не совсем то, что нужно выбрать, но на продолжение борьбы, чтобы поступить правильно, у него не остаётся сил.

И ты видишь развитие истории вместе с героем, и понимаешь его состояние, и почему он так поступил. Ты не можешь осудить персонажа, потому что сам видишь, что у него нет выбора.

И в итоге, казалось бы, так немного нужно было герою для обретения покоя - всего лишь наступить на свои моральные принципы. И он смиряется с ситуацией, ему становится комфортно. А тебе нет. Теперь это твой внутренний конфликт - позволить ли себе расслабиться.

[learners-observations]

Інша мова - інше сприйняття

Продовжую досліджувати сприймання різних мов на особистому рівні.

Англійську я знаю як іноземну. Я сприймаю багато контенту цією мовою, але не веду бесіди з іншими людьми (не тому, що не вмію, а тому, що не маю таких людей). Я її просто розумію, але не відчуваю емоційної відповіді. Це як читати тексти у формальному стилі: це може бути опис як квітки, так і вбивства, але у такому оформленні ви не відчуєте різниці, просто сприймаєте інформацію.

Російську я вважаю за рідну. Я на ній виросла, я на ній думаю зранку, це моя мова за умовчанням. Тому якщо я хочу відчути емоцію, я говорю або слухаю російську.

Українська супроводжує мене все життя, тому вона дуже близько стоїть до статусу рідної, але використовується меньше і частіше у суспільних питаннях, ніж у побутових. Тому саме ця мова добре підходить, коли мені треба не просто виразити почуття, а дати аналіз чи сформулювати більш об'єктивно. Але все ж таки українською я теж відчуваю.

[learners-observations]

Нужен ли нам хеппи-энд в фанфикшене?

Знаете, какой важный трюк иногда делают фикрайтеры, когда в их истории трагедия обещает быть исправленной, переписанной, или иметь "хороший конец", давая вторую жизнь/ещё одну попытку персонажу?

Когда ты натыкаешься на такие работы, изначально зная, что будет поворот с внезапным воскрешением или попаданием в прошлое (например, изначально искали фанфик с такой меткой или таким сюжетом), а автор не делает резкий скачок между событиями, а прежде рассказывает, как жизнь продолжалась после этой трагедии, как на неё реагировали другие персонажи, как смирились, приняли и продолжили жить дальше.

Кто-то вырос, кто-то добился высот, кто-то принял свои важные решения. Ты читаешь это и сам принимаешь ситуацию, видишь, как жизнь налаживается, и ��огда мы доходим до того самого поворота с исправлением - оказывается, это уже не так и нужно. Ты уж�� не хочешь читать, как ситуация "исправляется", как персонажи переживают это всё заново, как вся та жизнь стирается ради новой истории.

Ты пришёл, чтобы получить хэппи-энд, а, оказывается, он уже здесь, просто должно пройти время, чтобы персонажа к нему пришли. Не нужно путешествовать во времени, воскрешать мертвых или использовать магию. Нужно просто жить дальше.

[learners-observations]

Одиночная картина VS франшиза

Вы любите больше одиночные фильмы с законченной историей, или франшизы, в которых под одним именем выпускают разные проекты, созданные разными людьми?

Я знаю, что люди, которые любят креативность и оригинальность однозначно выберут первое. Франшиза может сильно ограничивать творческий потенциал для авторов и наживаться на одной и той же идее годы и годы без глобального развития.

Но я люблю франшизы, потому что их продукты вызывают большой резонанс и обсуждение среди аудитории. Если выйдет просто хороший фильм, о нём могут поговорить немного и забыть после. Если это хороший продукт франшизы, он зацепится в сердцах фанатов и будет вспоминаться при следующих экранизациях внутри той вселенной.

Бывает, что фильм/мультфильм/игра/книга сами по себе очень хорошие, и даже без участия во франдшизе они привлекают внимание. Но тут важную роль играет визуальный стиль - чем больше визуально они отличаются от остальных продуктов индустрии, тем легче их вспомнить. Поэтому анимированные полнометражки запоминаются лучше чем фильмы с актёрами.

Почему для меня так важно внимание к работе? Потому что это запускает обсуждение: видео-эссе, посты в соц сетях, фанфикшен и внимание фандома. Когда ты посмотрел просто фильм - который тебя впечатлил! - но который не привлёк общего внимания, в твоих силах ��олько обдумать собственное впечатление и рассказать паре друзей, которым это действительно интересно (а таких немного), и в скором времени забыть, если не пересматривать/переигрывать/перечитывать.

Когда у фильма или другого проекта есть фандом или хотя бы пара фанатов, ты сможешь услышать другое мнение или увидеть творчество, на которое люди вдохновились благодаря этой работе. Для меня это обсуждение, ощущение, что ты не один, очень важно. Это поднимает ценность данной работы в моих глазах. Даже если проект сам по себе не настолько впечатляющий, я обожаю находиться в фандоме.

[learners-observations]

Мысли после просмотра фильма по Фнафу

(Старый пост, перенесённый сюда спустя год)

Фильм по FNaF напомнил мне о той радости, которую мне приносит этот фандом.

Для меня, как и для многих людей, это сообщество очень близко даже спустя года.

Когда устал после активного дня, включить очередную теорию на Ютубе, даже если глобальный сюжет превратился в такую несуразицу, что после очередной игры вообще не пытаешься понять, что здесь происходит. Просто приятно слушать человека, который говорит что-то новое о твоём интересе.

Прочитать очередной фанфик, потому что именно здесь набивали руку многие писатели, и некоторые работы шедевральны и атмосферны.

Слушать песни от укоренившихся и новых музыкантов - именно песни по ФНАФу показали мне электронную музыку, и теперь это один из моих любимых жанров.

И сейчас это одна из немногих вещей, которые приносят мне дофамин. Видеть, что то, что всегда тобой казалось чисто подростковым, нишевым (несмотря на масштаб сообщества) интересом, получает мировое внимание, обретает признание среди абсолютно другой аудитории - мое восхищение не знает границ.

Я прикреплю пару песен, которые очень часто крутятся у меня в плейлистах:

Из новой музыки

Любимейший исполнитель в этой сфере

Легенда.

Из русскоязычных исполнителей

Feel the groove~

Слушала из ещё до того, как поняла, что мне нравится реп

P.S.: Так как у меня не вышло так с первым фильмом, то оставлю это желание на выход второй части.

Когда выйдет фильм «Five Nights at Freddy's 2», я хочу пойти на фильм с таким же фанатом серии (а лучше - компанией таких фанатов), чтобы мы могли отмечать отсылки и несоответствия с оригиналом. Я хочу активного обсуждения с шарящими людьми. FNaF - слишком известный фандом, чтобы я была единственной при просмотре, кто в теме.

Аминь.

[learners-observations]

Это так странно, что у других людей тоже есть своя личная жизнь. Что пока я живу, люди проживают свои арки, думают свои мысли.

[learners-observations]

Do you believe in God? I think, I am, but I'm not sure we’re on the same page just because of this answer. I believe that there’s something, that is life and existence itself, but I don’t like Christianity as a culture. It was used for years to control people, not for God's wishes, but for another man’s. So I don’t trust Christianity as a religion. But I can’t deny that something, like their God, or other entity in another religion does exist. I don’t know how to understand that.

I think blind trust (read “faith”) in God is terrifying because there’s always a possibility that your trust could be misplaced.

I feel so lonely most of the time that I am afraid this will attract those who will try to use it for them, not for me. And I nearly gave up on searching, waiting to find my person but there’s always a possibility that I will fall for a little attention. Thinking about what I need, I came to an understanding that I’m ready to give my lifetime to feel pain, to leave moral principles of society behind for someone who will make me feel wanted, loved and important for them. It’s both a pretty terrifying and powerful thought, I haven’t used to feel power when it comes to myself. And that would be quite appalling to see that in endeavour to feel enough I’ll ruin things that were important to me at a young age. 

I just want to be understood so much that I am ready to break and lose for it.

And I feel a little guilty that all of the things that my current environment gives me is not enough. Yes, I`m thankful to my parents, to my friends. But why I don’t feel enough [that something that i need: love? understanding? attention?] from them? Please, I just want someone to be here with me. For me. Listening to me. Helping me.

[learners-observations]

Вы слышали о документальном фильме "Quiet on Set: The Dark Side of Kids TV"? Он вышел всего лишь неделю назад, но наделал столько шума, и теперь у меня вся лента им заполнена. Я обычно не люблю слушать про очередные скандалы в индустрии развлечений, но здесь затронута очень важная тема, и я давно понимала, что в детских шоу дорога прям проложена подобному абьюзу, и поэтому я решила просмотреть весь фильм в четырёх эпизодах. И скажу так, даже примерно зная, чего ожидать из-за обсуждения этих ситуаций в соцсетях, я всё ещё смогла ошеломиться факту происходящего. Даже примерные ожидания к индустрии не помогают легче принять истории, рассказанные не кем-то со стороны, а самими людьми, говорящим о своём опыте.

Я никогда не была ни фанатом таких шоу, ни фанатом каких-то звёзд в принципе, но само понимание, что это настоящие люди, дети, которые были вынуждены испытывать такое отношение к ним или быть свидетелями по поводу отношения к другим, не даёт отстраниться. Вообще без понятия, как себя чувствуют люди, которые в своё время следили за этими шоу и командами, работавшими над ними, но мне достаточно обычного человеческого сопереживания. Некоторые люди ведут себя ужасно и недопустимо.

[learners-observations]

Моё виденье персонажа Джейсона Тодда

Последние пол года 2023 у меня была жесточайшая гипперфиксация на Джейсоне Тодде, персонаже из комиксов ДС. Он же Красный Колпак, он же второй Робин, он же мертвый Робин.

Преимущество писать текста, которые мало кто читает, в том, что я могу говорить о самых рандомных вещах, и всем на это всё равно. Поэтому я решила воспользоваться этой силой и закинуть на свою страницу упоминание персонажа, фандом которого помог мне пережить один из самых худших периодов в моей жизни. Сама статья не имеет большой ценности, но мне приятно знать, что я могу об этом говорить.

Этот пост я пишу не для людей из фандома, так как здесь слишком много ненужных таким людям разъяснений. Я просто свожу в этот пост базовые знания о персонаже и идеи из фандома, которые мне очень зашли. Это скорее текст для меня самой.

Начало

Для начала я коротко опишу его ориджин: с восьми лет Джейсон Тодд был уличным ребенком Готэма, потому что его отец в тюрьме (и предположительно, потом умер), а мать погибла из-за передоза наркотиками. Джейсон попадал в несколько приёмных семей, но там часто встречался абьюз или торговля людьми, поэтому он решил, что на улице жить безопаснее.

Когда ему было двенадцать, он попал на радар Бэтмена, пытаясь стащить колёса Бэтмобиля. Произошло ещё пара событий, и Брюс Уэйн решил усыновить Джейсона. Чуть позже Джейсон стал носить мантию Робина, потому что Дик Грэйсон, оригинальный Робин, отказался от роли помощника Бэтмена и стал самостоятельным героем Найтвингом в своём городе Бладхевене.

Робин

О том, что Брюс Уэйн усыновил нового ребенка Дик узнал только из газет, ему лично никто не сообщил, хотя он для Брюса тоже был как сын, пусть и официально он просто был просто под его опекой. Конфликты между Брюсом и Диком, как и факт, что старший отдал мантию Робина, которая для Дика была наследием от его погибших родителей и слишком личным, чтобы кто-то другой вообще использовал её, тем более без его ведома, привели к тому, что Дик негативно относился к Джейсону, хотя младший на него смотрел с восхищением. Барбара Гордон, Бэтгёрл и девушка Дика, даже сказала второму Робину, что он "никогда не будет Диком Грейсоном", подразумевая, что он недостаточно хорош для этой роли. Бэтмен тоже часто сравнивал двоих, и выставил для Джейсона уровень "быть как Дик". Если Джей недотягивал, "Дик мог это сделать лучше".

Надо признать, что Брюс искренне любил Джейсона, а Джей, несмотря на взрывной характер и острый язык, старался быть идеальным ребёнком, был отличником в школе и готов был на многое, чтобы соответствовать поставленным стандартам.

Когда Джею было пятнадцать, произошла ситуация с Филипом Гарзонас. Сын дипломата довёл девушку психологи��еским давлением до самоубийства. Робина охватили эмоции и он погнался за Филипом, и Бэтмен подуспел вовремя только чтобы увидить, как Гарзонас выпал из своего окна. Робин сказал, что Филип его испугался и выпал самостоятельно. Бэтмен не знал, верить словам Робина или в то, что младший убил кого-то, нарушив самое главное Правило в их кодексе. Эта ситуация и неопределённость привели к напряжению между Брюсом и Джейсоном, которая стала причиной для конфликтов.

Эфиопия

Из-за разногласий на миссиях и общего напряжения между Бэтменом и Робином, Брюс временно ограничивает Джейсона в ночной деятельности, давая ему время остыть и собраться. Джейсон, гуляя по улицам, на каких он раньше жил, встречает подругу семьи, что дала ему коробку со старыми вещами его родителей. Среди всего он находит там своё сведетельство о рождении, где имя матери скрыто, но видна первая буква, которая не соответствует имени того, кто вырастил Джея. В стремлении найти свою родную мать, раз его новая семья в виде Брюса начинает расскалываться, Джейсон сбегает из дома, забрав костюм Робина. Расследование приводит его в Эфиопию, где находится Шейла Хейвуд, которая, он уверен, и есть его матерью.

Парралельно Джокер очередной раз сбегает из Аркхема, и среди всего своего действия, узнаёт о незаконных ��елах Шейлы, и начинает шантажировать её этим знанием, заставляя учавствовать в его планах.

Бэтмен, в погоне за Джокером, даже не знает, что Джейсон сбежал, пока они случайно не пересекаются. Бэтмен отвергает Джея в его поисках, говоря, что у него нет времени на подростковый бунт мальчика. Поэтому Джей действует сам. Он находит Шейлу, и они долго разговаривают. Когда Джейсон узнаёт о том, что Джокер чем-то угрожает его матери, он раскрывает ей секрет, что он Робин, и предлагает помочь. Шейла, увидев в этом возможность задобрить Джокера, соглашается, и ведет Робина на склад, где, по её словам, находятся планы Джокера, но сам мужчина ушёл. Это была ловушка, и Шейла без лишних зазрений совести отдаёт Робина Джокеру, и пусть тот с ним делает всё, что хочет.

Джокер жестоко избивает Робина ломом, пока Шейла стоит в стороне и курит сигарету, а после того, как он закончил, связывает её тоже, запускает обратный отсчёт взрывчатки и уходит. Даже в разбитом состоянии Джейсон пытается защитить свою маму от взрыва, но не преуспевает в этом деле. Склад взлетает на воздух.

Похороны

Брюс очень плохо пережил смерть сына. Он тонул в скорби и вине, Бэтмен начал проявлять суицидальные наклонности в том, насколько далеко он уходил в ночной деятельности.

Так как родственников у Джея не осталось, друзей Брюс не знал, похороны были очень тихими, на них присутствовали только сам Брюс, Альфред - дворецкий, который заменил молодому Уэйну отца, и Барбара Гордон, пострадавшая от Джокера несколькими месяцами ранее. Он прострелил ей позвоночник, и она теперь парализована ниже пояса.

Дик Грейсон как Найтвинг в это время был в космосе на задании со своей командой, поэтому не узнал о смерти приёмного брата, пока не вернулся на Землю, что произошло уже после похорон. Его очень задело, что ему не сказали о случившемся, и что он даже не смог попрощаться.

Спустя пол года происходит кризисное событие во Вселенной ДС, в следствии которого некоторые детали канона начинают меняться, истории переписываться и возраст персонажей корректируется, и среди всего остального Джейсон в своем гробу возвращается в состояние своего тела перед взрывом, со всеми соответствующими травмами, но живое. Как сказал рассказчик, Джейсон Тодд не должен быть умереть, и у Вселенной появилась возможность это исправить. Он выбрался из своей могилы, потеряв некоторые ногти, стерев руки в кровь и наглотавшись земли. Но из-за травмы головы и общей сложности ситуации он был в катоническом состоянии, достаточно живой, чтобы ходить и не умереть с голоду, но недостаточно в сознании, чтобы говорить или понимать, где он.

Лига Теней

Талия ал Гул (дочь главы Лиги Теней - давней тайной организации, специализующейся на боевых искусствах и имеющей влияние на весь мир; а также «жена» Бэтмена) играет важную роль в истории воскрешения Джейсона. Именно она находит его через месяцы после того, как тот выбрался из собственной могилы, шатающимся по Готэму в катоническом состоянии, работающим только на инстинктах искать еду и защищаться боем при нападении. За всё это время ни Бэтмен, ни кто ещё из бэт-семьи не знал об этом. Талия забирает Джейсона в Лигу Теней, тренирует и пытается вывести его из этого состояния и пробудить сознание. Её отец, Рас ал Гул, как человек, исследующий бессмертие, был заинтересован в поддерживании проекта дочери, так как Джейсон был тем, кто вернулся из мира мёртвых. Но когда время шло, а про��ресса не было, Расу надоело ждать, и он решил убить Джемсона из-за его бесполезности. Чтобы этого избежать, Талия пошла против слова отца, и кинула Джея в Яму Лазаря - озеро с мистическими водами, которое считалось личной собственностью Рас ал Гула и помогало ему жить на протяжении веков. Решение Талии срабатывает - Джейсон "просыпается" и начинает осознавать себя.

Но так как после всего прожитого у парня достаточно сильное ПТСР на фоне с родной эмоциональностью и временным психозом из-за влияния вод Ямы Лазаря, Талия отправляет его на скрытый остров Ол-Касте, где живут воины-монахи под покровительством богини, способные к магии души и боевым искусствам. Там Джейсон научился справляться со своим эмоциональным грузом, повысил свои навыки в бою и ознакомился с магией. Очень мало кто мог пройти там обучение, даже сама Талия была отвергнута, поэтому только за это достижение можно уважать дух Джея. Но он сам по себе очень упёртый и целеустремлённый человек, поэтому у него вся жизнь в постоянной борьбе и превозмогании себя. После нескольких лет в Ол-Касте Джейсон решает вернуться в Готэм.

Ал Гул

Сейчас поговорим чисто о фаноне и хедканонах, которые я предпочитаю. В сериале "Юная Лига Справедливости" Джейсон появлялся достаточно мимолётно, ещё в своём катоническом состоянии, но уже в рядах Лиги Теней. И тогда уже был рождён Дэмиан ал Гул, сын Талии и Бэтмена, которого Джейсон охранял от врагов. Это стало важным событием в развитии идеи, что Джей и Дэмиан знали друг друга во время прибывания в Лиге. И так как Талия души не чаяла в своём сыне, а также иногда проявляла заботу в сторону Джейсона, фандом начал развивать идею Талии как материнской фигуры в жизни Джея, что делает Дэмиана его "братом". Это приводит к тому, что Джейсон начинает следовать ценностям Лиги и ал Гулов, что ложится очень хорошо на его каноничную лояльность. Лично я всеми силами цепляюсь за идею любящей семьи, и так как у Джея не очень везло по жизни с родителями, я рада идее иметь Талию как ту самую мать для Джея. Плюс, у них есть схожести в философиях, особенно в тех пунктах, где он сильно расходится с Бэтменом, и хорошо иметь хоть кого-то, кто поддерживает идеи Джейсона.

А ещё мне просто нравится арабско-восточная культура, которая лежит в основе Лиги, и упоминания арабского языка, на котором говорят внутри Лиги, и, соответственно, ал Гулы между собой. И я обожаю концепцию наследия, когда каждый член семьи вер��н и защищает духовные ценности, что вплетены в жизнь этого рода. Очень романтизировано, и ал Гулы в каноне достаточно противоречивы из-за того, что в разные времена их пишут разные авторы, но мне достаточно самой идеи чтобы жить этим.

Красный Колпак

Потом наступает возвращение Джейсона в Готэм под именем Красного Колпака. Выбор обусловлен тем, что это оригинальное имя Джокера до момента, как то упал в яму с химикатами и сошёл с ума. Мол, Джокер отнял у Джея жизнь, а он отнял у Джокера имя. (Мне не нравится "Колпак" в переводе, поэтому я предпочитаю оригинальное Red Hood.) Его узнаваемым знаком становится ярко-красный мотошлем, использование огнестрельного оружия в контраст правилу Бэтмена против огнестрела, и отсутствие границ касательно убийств. В первые месяцы своего дебюта Красный Колпак убил около 80 человек.

Его философия основывалась на разочаровании от малой результативности методов Бэтмена. Герой пытается избить преступление в небытие, что работает на проценте простых воров и головорезов, но не останавливает фигур крупнее, кто-то даже наоборот, стремится завладеть желанием «защитника Готэма». Поэтому Колпак выбрал позицию «если я не могу остановить преступность, я буду её контролировать». И это имело свой успех - уровень криминала на его территории действительно значительно упал.

Он очень быстро подмял под себя бизнесс продажи наркотиков в Готэме, и выставил ряд правил: не продавать наркотики детям, не трогать работающих девушек (проституток) и отдавать ему процент с продажи. Чтобы подтвердить серьёзность своих намерений, он на первой встрече предоставил сумку с головами лейтенантов других группировок, убив для этого 8 разных лейтенантов за 2 часа. Как можно понять, в навыках и жестокости ему не занимать.

А ещё Джейсон шикарный стратег. Всего за пару месяцев ему подчинялся почти весь наркобизнес Готэма, и это не только из-за угрозы смерти. Он умел убеждать людей, а тех, кто пытался пойти против, он расследовал и сдавал полиции, чтобы убрать с пути. (Парню тогда было всего 19 лет!)

Бэтмен не знал, кто скрывается под красным шлемом, но он понимал, какую опасность этот преступник несёт. Поэтому он начинает расследовать и наблюдать за действиями Колпака. Я обожаю фанфики, которые расписывают этот период между появлением Джейсона в Готэме и конфронтации с Брюсом. Мне нравится, когда фикрайтеры в своих историях отдаляют тот самый момент, когда раскрывается правда, как можно сильнее, каждый по-своему. Эта погоня между ними, противостояние и моменты сотрудничества против общего врага, разница в восприятии, ведь Колпак знает больше, чем Бэтмен. В каноне этот период был всего пару месяцев, и для меня это слишком мало, но Джейсон в тот момент очень горит идеей реализовать свои планы, и зациклен на конфронтации с Брюсом. И так люблю истории, где Джей просто забивает на бэт-семью, и сосредотачивается на деле Красного Колпака. Но даже там фикрайтеры часто приводят к воссоединению семьи, а я так этого не хочу(( Мне нравится отдалённость Колпака от остальных членов семьи, что Бэтмену приходится делить "свой" город с кем-то, кого он не знает, но кто показал свою эффективность. Но надо признать, Джей в первые пару лет после возвращения в Готэм такой козёл, и поэтому сопереживать его полностью каноничной версии в это период немного сложно.

Спустя месяцы наблюдения и расследования, когда он узнаёт правду, между Бэтменом и Колпаком, Брюсом и Джейсоном происходит самая главная встреча. Во время боя и разговора Джейсон приводит Брюса к связанному телу Джокера, и просит отомстить за его смерть. Для Джея очень важна тема мести, это как доказательство, что жизнь убитого была ценна. И Джей очень хотел доказательства, что Брюс его любил, что ему не было всё равно на смерть сына. Ведь после Эфиопии через пару месяцев появился очередной Робин (Тим Дрейк), Джокер ещё жив, и практически ничего в их жизни не изменилось (с его точки зрения). Его монолог в фильме "Бэтмен: под Красным Колпаком" настолько меня зацепил своими эмоциями, что я до сих пор с восхищением его вспоминаю.

"Why? I'm not talking about killing Penguin, or Scarecrow, or Dent. I'm talking about him. Just him. And doing it because... because he took me away from you."

Но когда Бэтмен отказывается самостоятельно забирать чью-то жизнь, Джей ставит его перед ультиматумом: я убью Джокера самостоятельно, и если ты хочешь остановить это, тебе придётся убить меня. Или он, или я. И Бэтмен сделал выбор: он кинул бэтаранг (метательный нож) в Джея, пытаясь выкинуть пистолет из его рук. В комиксной версии бэтаранг отскакивает от стены и попадает в шею Джейсона. На своих последних минутах Джей активирует детонатор заранее обложенной взрывчатки в этом заброшенном здании, и стены превращаются в щебень. После взрыва Бэтмен находит Джокера среди завалов и отправляет того в Аркхэм, а когда возвращается за Красным Колпаком - того не было видно.

Как он выжил после такого - я не знаю, но через пол года Красный Колпак возвращается в Готэм, уже менее активнокров��жадный, но продолжает свою деятельность, не особо обращая внимание на других членов бэт-семьи и не допуская Бэтмена на свою территорию.

Аллея Преступления

Здесь важно упомянуть за такое место как Алея Преступления (Crime Alley). Официальное имя этого района Парковая Улица (Park Row) (и, несмотря на название, это очень большой район города), но после того, как там застрелили Томаса и Марту Уэйн, уважаемых людей в Готэма и родителей Брюса Уэйна, это место назвали в честь того случая. Так как это место имеет травматическую ассоциацию для Брюса, что построил всю жизнь Бэтмена вокруг одной трагедии, он всячески избегал этот район города, появляясь там только на годовщину их смерти.

Именно в Аллее жил Джейсон Тодд, как и множество других уличных детей - этот район считался самым преступным во всём Готэме, что, помня об общей репутации как города с самым высоким уровнем преступности во всей Америке, имело особое значение, и поэтому здесь социальные службы практически не появлялись. Пересеклись пути Джея и Бэтмена только потому, что старший приехал сюда на очередную годовщину смерти родителей, и оставил очень дорогую машину (бэтмобиль) в одном из переулков. Одного колеса бэтмобиля хватило бы, чтобы прокормиться на месяц, и Джейсон не могу упустить такую возможность.

Когда Красный Колпак появился на сцене подпольного мира Готэма, он обозначил Аллею как свою территорию, и жестоко карал тех, кто пытался ограбить, избить невиновного или изнасиловать кого-то на улицах этого района. Это привело к резкому падению показателей преступности в Аллее.

И снова заходим на территорию фанона. Красный Колпак жесток, но он отстаивает права и борется за безопасность уязвимых групп, таких как дети, бездомные, секс-работники, нищие. Да, у него личные тёрки с бэт-семьёй, но так как те практически не появлялись на территории Аллеи, местных это не сильно касается. Их отсутвие воспринималось как показатель пропащести этого места - раз даже Бэтмен махнул на них рукой. Мне нравится читать работы, где описывается взаимодействие Колпака с жителями Аллеи, как они начали ему доверять, и как он выделяет часть своих активов на улучшение жизни в Аллее. Предоставление домов и обустраивание их для жизни детям, чтобы те не ночевали на улицах, защита населения, финансирование отстраивания зданий, соответственно, способствование появлению рабочих мест - безработица также была причиной преступности, каждый зарабатывал как мог. Я не знаю, насколько это всё канон, но мне очень нравится эта идея Колпака как защитника Аллеи. Как местные знают, что он такой же, как они, тоже из Аллеи, даже не видя его лица. Это отражается в его акценте, который не перекрывается изменителем голоса в шлеме, в его движениях и мышлении. Он свой. И это очень отличает Джейсона от Бэтмена, который всю жизнь жил в особняке в окружении высшего общества, и настолько далёк от жизни обычных людей, что просто не может полностью понять потребности большинства жителей "своего" же города.

Колпак оберегает Аллею, Аллея принимает и расположена к деятельности Колпака. И это именно то, за что я люблю Джейсона как персонажа.

Он представляет собой много чего, и многие писатели, когда добавляют в свою историю, просто не понимают его характера или не знают, что с ним делать. Поэтому ориентироваться на канон, пытаясь узнать, почему его так любят фанаты - спорное дело, многие фанаты бэт-семьи вообще мало или достаточно выборочно смотрят на каноничные истории. Поэтому у нас есть фанон-версии персонажей, где намного больше сплочённости в семье и самые странные действия и события в каноне нами просто игнорируются. Вы знали, что после того, как Красный Колпак выстрелил в Кобблпота (больше известного, как Пингвин), Бэтмен избил Джейсона до полусмерти, ведь тот нарушил их уговор против убийств, а Пингвин в итоге даже не умер? Или тот же инцидент с бэтарангом, когда Бэтмен, умышленно или нет, переразал Джейсону шею? Комикс на WebToon "Batman: Wayne Family Adventures" ярко показывает, чего хотят фанаты - там полная романтизация сплочённости бэт-семьи.

Фандом

Хочу обозначить причину, почему Джейсон изначально так зацепил меня. Я его больше всего знаю именно в первые годы арки Red Hood, и тогда у него особенно проявлялась высокая эмоциональность и проблемы со злостью. Я вообще люблю персонажей с anger issues, потому что самой очень сложно выражать злость как эмоцию. И Джейсон, израненный далеко не только физически, учится жить со всей полученной травмой и приблизиться к душевному покою настолько, насколько выходит. Он разрушил отношения со всеми вокруг, создал себе репутацию жестокого и ненавидящего всех злодея, позволяя своей ярости вести его к разрушению самого себя. Он начал восстанавливаться, повышать свой контроль над эмоциями, нашел людей, с которыми ему комфортно, кто помогал ему справляться с самим собой. Он дошёл до самого дна, где мало кто бывал, и медленно начал выкарабкиваться обратно. Не давать своим травмам контролировать его настоящее. Следя за персонажем, мы пытаемся достичь цели вместе с ним. А ещё его позиция белой вороны в семье даёт возможность высказаться касательно лицемерности идей Бэтмена, а спорн��я идеология часто ложит основу для рассуждений касательно общей философии линчевателей и героев. И иметь в группе героев (бэт-семье) того, кто ближе к роли злодея, или анти-героя, кто имеет близкие контакты и связи в криминальных кругах города - это шикарный концепт.

Если продолжать идею того, как фандом развил некоторые канонические летали его личности на новый уровень - это любовь к литературе и готовка. Так шикарно находить работы, где Джей с увлечением и глубоким пониманием темы рассказывает об авторах и книгах, советует что-то другим, ориентируясь на их личности. Как он использует литературу чтобы справляться с жестокой реальностью и поглощающими эмоциями. Что насчёт готовки - вообще не знаю, откуда это пошло, но мне так нравится, когда процесс выпечки используют как управление стрессом, и когда его языком любви для семьи становится готовка еду под предпочтения каждого.

Большая часть фандома бэт-семьи строится на том, что комиксы дали нам идею персонажа, а мы крутим и меняем реальность этих событий так, как хотим. Потому что ДС, как многие большие компании, не совсем понимает что делать со своими персонажами, и поэтому очень часто это приводит к очень спорным решениям и сюжетам. А ещё отсутствию целостности какой-либо истории. Многие персонажи имеют несколько разных ориджинов и версий, кризисные события переворачивают ранее заложенные правила, а арки пишутся только для шок-контента и забываются всеми после окончания. Смерти персонажей вообще стали отдельной темой - это смерть Джейсона была действительно большим событием, его персонаж был мёртв на протяжении 40 лет (в нашем времени, не внутри комиксной вселенной), и изначально даже не думали об идее его воскрешать, поэтому арка с Red Hood имела желаемый эффект неожиданности. А сейчас смерть стала таким обычным явлением, что уже почти никто и не реагирует, зная, что персонажа скоро воскресят (ориентировочно между смертью и воскрешением проходит всего лишь год-два в нашем времени. Удивились, погоревали, и хватит, нам нужно зарабатывать на этом персонаже!).

[learners-observations]

Действительно ли арабские цифры - арабские?

Практически все в русском языке называют привычные нам цифры (123...) арабскими. Мол, эти символы придумали арабы, а потом европейцы их перетянули в свою систему чисел. Часть правды в этом есть, но я хочу выделить, что арабы только популяризировали эту десятичную систему чисел.

Изначально такие символы зародились в Индии. Они не выглядели точь-в-точь, но очень похоже. Их удобство по сравнению с системами письма чисел в других народах привлекло персов и арабов, а те уже, во время активной торговли с Европой, повлияли на распространение таких цифр и у нас. Это мы говорим о IX-X веках.

В Китае, Майа, теже римляне писали цифры, повторяя один и тот же символ единицы несколько раз. Мол 1 - это I, а 3 это III. Когда число выш�� пяти, кто-то продолжал считать палочки/точки/другие символы, кто-то заменял пятёрку отдельным символом. Например, 7 - VII. Двузначные и выше числа каждый записывал по-своему.

В Китае использовали подобную нам систему десятков и сотен, но со своей особоенностью: каждый десятичный ряд имел свой символ, который писался под соответствующей цифрой, что создавало подобие дроби. Число записывалось примерно так:

〩〢〧 (9 2 7)

百拾 (сотни, десятки (для единиц символ не нужен))

Для привыкшего человека такая система не сложная, но не самая удобная.

В Египте тоже был свой символ для каждого десятичного ряда, но с каждой новой сотней символ просто повторялся. Например, десятки обозначались подковой, сотни - верёвкой, а тысячи - рисунком лотоса (или кувшинки). Так, чтобы написать число 4622, мы рисуем 4 лотоса, 6 веревок, 2 подковы и 2 палочки, обозначающие единицы. Решать примеры, рисуя такие символы снова и снова времязатратно)

И тут приходят индийцы со своими цифрами. Это же прекрасная система! Но есть проблема. Как записать большие цифры, не имея знака для десятков, сотен?

Вы знали, что ноль появился намного позже, чем все остальные цифры? Люди считали, что пустоту обозначать нет смысла. В записях обычно просто оставляли пробел, если решение приводило к пустоте.

И тут на сцены выходит крутой математик Брахмагупта. В 628 году он публикует книгу "Пра��ильно изложенные учения Брахмы", где фиксирует символ ° как обозначение пустоты. Он интересовался идеей не только положительных, но и отрицательных чисел (те, которые со знаком минус). Даже имел таким числам своё название: положительные - активы, отрицательные - долги. И в задачах, где был счёт с такими числами, можно было прийти к пустоте. Например, когда активов и долгов было одинаковое количество, и они друг друга исключили. Что остаётся? Ничего. Как это "ничего" записать?

Есть теория, что знак 0 выглядит именно так, потому что когда считали с помощью камней на песке, пустота, на которой раньше лежал камень, выражена в виде оставшейся ямки. Так и появился этот символ. Этот же человек сформировал правила действий с нулём (мол, 1+0=1; 1*0=1), а ещё он первым поднял вопрос о квадратных уровнениях с двумя неизвестными (те уравнения, где не только "х", но и "у").

И на основе нового символа индийцы пришли к идее писать десятки, используя уже имеющиеся цифры, добавляя к ним 0. Так мы теперь всего несколькими символами записываем такие большие числа, как 100, 1200, 10 000).

Интересная разница между индийцами и греками - греки не любили большие числа и считали их слишком трудными, а индийцы наоборот, открыто относились к идее бесконечности и большим количествам. Это заложено в философии их культуры, где после жизни всё перерождается, поэтому бытие вечно. А значит, нет смыла бояться сложных чисел с использованием сотен и тысяч, нужно просто привыкнуть к ним.

[learners-observations]

"Почему старые фандомы вроде андертейла, фнафа и тому подомных живут до сих пор, а новые фандомы вымирают спустя буквально пару месяцев? В чем секрет?"

Один художник задал этот вопрос, и в коментариях запустилось эффектное обсуждение. Хочу написать свои мысли по этому поводу и отметить некоторые тезы из ответов других. Открыта к мнениям и дополнениям в комментариях)

Важно отметить, что здесь больше речь пойдёт за инди-игры, так как лично я крутилась больше в этих кругах. Когда речь заходит за популярные фандомы, первые игры, которые множество упоминают - FNaF, Undertale, Bendy, Hello Neighbour, Sally Face, Doki Doki, где-то крутился Baldi, сейчас некоторые говорят о Poppy Playtime, и прочие из этой группы.

По моему мнению, больше всего запоминаются и дольше живут те фандомы, которые принесли что-то новое, особенное, что ассоциируют именно с этими сообществами. Андертейл вывел идею AU и мультивселенной на новый уровень, Фнаф популяризировал игровые теории и запустил целую серию фан-игр, развивающих его концепцию. Не игра, но фандом My Little Pony неплохо развил крипи-истории и анимации, где за милой картинкой стоит кровавая жесть.

Конечно, важно ещё, как выходит сам проект. Bendy and the Ink Machine неплохо выстрелил и только растил свою аудиторию благодаря тому, что выпускался на протяжении пары лет отдельными главами, каждая только дополняла общую картину, но не давала прямых ответов на фундаментальные вопросы истории. Poppy Playtime на данный момент работает по подобной схеме (мы не будем сейчас говорить за популярность игрушек с Хагги Вагии. Я этого не понимаю). Фнаф тоже играет на постоянной недосказанности, но его сюжет это отдельная тема, на которую уже тысячи высказались, но слова и эмоции ещё остаются.

Когда же фандом образовывается вокруг фильмы сериала, который просто вышел, выстрелил, и быстро набрал популярность, через пару месяцев он припадает с радаров. Помню, я зацепилась за Энканто пару лет назад. Арты, комиксы, фанфики - всё это есть. Но когда люди уже высказали свои мысли касательно иерархии в семье Мадригаль и концепции даров, то темы для обсуждения иссякли, и о нем теперь почти никто вспоминает. А вы помните Венздей?

Игры держатся чуть дольше, чем фильмы, ведь их можно переигрывать, а если там есть вариативность, как в Detroit: Become Human - о проекте могут говорить год.

Barbie выстрелила далеко не только потому что фильм поднимает обсуждаемую идею. Да, это не новая франдшиза, но именно в прошлом году о ней заговорили, потому что ещё до выхода фильма людям было что сказать: они делились своими историями, увлечениями, и мечтами, связанными с образом Барби. И да, идея фильма с такой сильной женской энергией это круто, но я больше ценю культуру на принятие любви к платьям и розовому, и "Привет, Барби!" на улицах, и свободные разговоры о своих интересах.

Такие законченные игры, как Hollow Knight или Amnesia поднимают интерес, но так как загадка длится только пока ты не дошёл до концовки игры, на них сложно долго задержаться, как бы ты не их любил.

Также важно сказать, что за последние годы скорость выпуска цепляющих проектов повысилась, как и жизнь в цифровом пространстве вообще. У нас и так за последние 10 лет длительность внимания всё короче и короче, а концентрация сгорела до редкого явления, для которого нужно прикладывать услилия. И из-за этого активных людей, что глубоко погружены в сообщество меньше. Нам просто не хватает времени всё интересное посмотреть обсудить, ещё и покреативить и принести что-то новое. А в тот же Андертейл можно вернуться спустя ещё пять лет, потому что он стал комфортным и там не нужно учить что-то новое, ты и так всё знаешь. Такой личный комфорт и капля ностальгии держат на слуху некоторые проекты.

Думаю, скорость конте��та в интернете - одна из важнейших причин в данном вопросе. Мир меняется, эра фандомов, к которой мы привыкли проходит, и следующее поколение уже по-другому веселится в своих сообществах. А мы вырастаем и нам уже не хватает времени и интереса задерживаться здесь настолько долго.

[learners-observations]

Явление бездомности. Что может произойти в жизни, что люди оказываются в настолько критическом положении?

Вы думали, что здесь будут только рассуждения касательно моей менталки? Ха, вот вам рандомное исследование касательно жизни бездомных!

Я только начала исследовать эту тему, поэтому буду иногда писать сюда отрывки по разным вопросам, касающимся темы бездомности как явления. Иногда они будут редактироваться, так как посты пишутся в процессе изучения, и информация совсем не полная.

Также важно сказать, что я в своей жизни не сталкивалась с этой проблемой и не име�� достаточного опыта общения с людьми в таком положении, мне просто интересно узнать больше о такой насущной проблеме.

Много кто придерживается мнения, что бездомные сами виноваты в своём положении, и найти работу всегда можно, нужно просто этого действительно хотеть, и нельзя оказаться в таких ситуациях, где единственной возможностью не умереть остаётся жизнь на улице и ночлежка на лавочке.

И много кому сложно осознать, насколько кардинально разными могут быть жизненные обстоятельства, и насколько большую роль играет поддержка со стороны. И в насколько высоком риске, на самом деле, находится каждый из нас, вне зависимости от наличия места проживания именно сейчас.

Самыми популярными причинами, почему люди могут оказаться без возможности проживать под крышей - это неблагополучное финансовое положение. Много кто едет в большие города, ища работу, если её нет в других местах - и в таких ситуациях очень часто появляется риск попасться мошенникам, которые отказываются платить зарплату или отправляют людей в недопустимые для полноценной жизни условия. Такие глобальные экономические события, как пандемия, политические депортации, военные конфликты, урезка рабочих мест или уход крупных компаний с локального рынка, приводят к большой встряске в жизненных обстоятельствах людей, и мало что может уберечь от потери позиции на работе, разрушения или вынужденного лишения дома, финансовой нестабильности.

Часто у людей изначально в жизни было совсем немного возможностей для обеспечения себя и своей семьи. Например, многодетные семьи, где ресурсов на всех членов семьи просто не хватает, и у старших не выходит обеспечить теплый дом с ремонтом, где будет достаточно метража для всех. Или семьи, где проявляется абьюз - когда те, с кем ты живёшь, не сдерживаются в ударах, хочется выбраться из этой ситуации, даже если одним из немногих вариантов становится уход из единственного дома, не имея при этом какой-либо поддержки со стороны.

Также распространённой причиной является потеря/кража документов. Ты не сможешь устроиться на работу, снять квартиру или даже запросить помощь во многих организациях, не имея паспорта или другого подтверждения личности. Без этого ты теряешь своё имя в глазах общества и становишься просто не благополучным человеком. А на восстановление не всегда имеются ресурсы, особенно, если с документами были украдены/потеряны и деньги, а работу найти не вышло.

��ногда причиной становится разрушение дома вследствие природных и городских бедствий, как землетрясений, пожаров, потопов и взрывов, а также более искусственных инцидентов, как военные конфликты или теракты. Многие государства имеют программы помощи людям, потерявших дома, но часто они покрывают только минимум ущерба или, если повезёт, предоставляют социальное жилье, но чаще всего потери остаются невозобновимыми.

В особенно высокой зоне риска находятся люди, у которых проблемы со здоровьем. Это могут быть как хронические заболевания, так и серьёзные травмы, которые требуют дорогого или длительного лечения. Когда человек готов цепляться за любую работу, лишь бы были деньги на поддержание собственной жизни, ему чаще всего предлагают физический труд, где очень важна мобильность и выносливость. А если человеку сложно передвигаться или он слишком быстро устает из-за истощённого организма, положение таких людей часто можно назвать трагическим.

Учитывая сложные обстоятельства жизни людей, важную роль играет то, что общество редко когда соглашается помочь или даже обратить внимание на уязвимые группы. Сложно найти работу, имея существенные изъяны в здоровье или несоответствуя некоторым стандартам внешности или поведения, которые мы считаем "нормой". Часто чтобы выбить у государства льготы или минимальную финансовую помощь, чтобы хоть как-то выжить в мире, где всегда нужны деньги, людям приходится долго ходить от кабинета к кабинету, собирать справки и заявления, и полученный результат даёт только процент требуемой помощи. И это мы не говорим об психологических сложностях - ведь все люди хотят принятия, уважения и простого человеческого общения, а чем труднее обстоятельства, тем меньше вероятность это получить.

Также не забываем, что часто одного ярлыка достаточно, чтобы часть людей поставила на этом человеке крест. Если твои изъяны не проявляются на тебе внешне, тебя быстрее примут, но стоит упомянуть о своём положении, как вся расположенность может быстро испариться, заменяясь непониманием, презрением или брезгливостью.